參考譯文：

　　1957年，他橫空出世，成為英國戰后最具爆炸性的詩壇天才。當時，詩歌主要題材是日常生活的扭曲紀錄。但出生在約克郡的特德·休斯的作品卻與其前輩大相徑庭，他27歲時在名為《雨中的鷹》一書中發表了第一首詩。　　　　

　　受詹姆士一世風格的影響，其詩歌呈現出幻覺式的激情，最顯著的特點是休斯可以描述動物外表下面的東西，無論是狐貍、水獺還是豬。這些動物的確是真實的，但同時又是標志性的，代表著鄉村，代表著它們植根的地球的生命之源。正是這一點賦予了其作品一種野性、原始的氣息。

這一點不僅僅在英國得以認同。休斯的書也在美國出版，并且贏得了一項重要的文學獎--加爾布雷思獎。但是在1963年，西爾維亞·普拉斯自殺了，這個美國年輕詩人與他第一次見面是在1956年的劍橋大學，而當年夏天又成為了他妻子。這之后很長時間里休斯都受到人們的譴責，尤其是美國的女權主義者。1998 年，也就是休斯去世的那一年，他在自己一本名為《生日信札》的結構松散的詩集中公開了他倆的關系，打破了他自己一直以來的緘默。在這本令人興奮的新書信集中，休斯回憶了他第一個妻子的死，"難以處理的大事情"--他這樣形容。他感覺自己的一舉一動都受到監視，他的天賦因而受到了制約。直到他出版了自己的這本有關他們關系的書時，他身上的負擔才得以減輕。

他的剖析自然、飽含痛苦，具有強烈的自我意識。盡管書中極盡表達了其精神的苦痛，但文字本身卻具有休斯早期詩歌的激情和活力。一些書信集只是個人的經歷記錄而已，但是詩人的書信集卻不同，休斯也不例外。他的書信集描寫了其文學生涯：幾乎所有的書信都有關于寫作狀態或寫作性質的思考，有他自己，也有別人的。休斯的文學生命軌跡是從無名到聞名，而后，在眾人看來又經歷了漫長的名譽掃地的階段。這些信中處處都顯現出休斯和自己成為半私人、半公開人物這樣一個結果而心理反復掙扎，他渴望將自己奉獻給文字，但又時時受到私人空間受到侵襲的威脅。

有意思而且令人費解的是，休斯還對自己詩歌進行評論，他甚至還以局外人的身份來看待自己的作品，很幽默地批評自己"詩歌有空想色彩、唯美化且一直咬文嚼字 "。他還從始至終堅信詩歌在教育孩子方面有特殊的作用。1988年他在給保守黨政府國家教育部長得一封信中這樣寫道："孩子們需要的是滿腦子的歌曲，其實不是歌曲，而是精致、優秀、具有代表性的語言。"如果真能這樣，那么孩子們"舌頭后面就會有守衛天使"了。

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