參考譯文:
海琳·Schjerfbeck那些讓人不易忘懷的畫在這次巡展最后的展出將會(huì)給人帶來許多驚喜，而其實(shí)這次巡展已經(jīng)吸引了漢堡和海牙成千上萬的游客。日耳曼世界之外很少會(huì)有人認(rèn)出這位于1946年去世的芬蘭藝術(shù)家的作品來，但更多的人應(yīng)該認(rèn)出她的作品。在這120幅作品中心有二十幅是她的自畫像，這是她所有創(chuàng)作的自畫像的一半。第一副創(chuàng)作于1880年，是渴望吸收一切的一個(gè)大眼睛少年女孩，而最后一幅是藝術(shù)家即將成為鬼魂的一幕，而就是在這幅作品創(chuàng)作完畢后的那年她去世的。這個(gè)系列是最生動(dòng)、最完美的自畫像之一。
Schjerfbeck少年就富有天賦，11歲就進(jìn)入了芬蘭藝術(shù)協(xié)會(huì)的繪畫學(xué)校。"雪中受傷的戰(zhàn)士"是一幅歷史畫，由一位私人收藏家買走，從而她在十七歲就贏得了可以環(huán)游整個(gè)國(guó)家的資金。她在巴黎學(xué)習(xí)，后來又到不列塔尼的Pont-Aven，在那里她畫了一年，隨后又去了托斯卡納區(qū)、康沃爾和圣彼得堡。 1887年訪問康沃爾的圣艾夫斯期間，她創(chuàng)作了"正在康復(fù)的病人"。裹著一條毯子的一個(gè)小孩靠著一把大柳條椅坐著，手里玩著一個(gè)小樹枝。這幅作品在 1889年巴黎世界展覽上贏得了銅牌，被芬蘭藝術(shù)協(xié)會(huì)買走。一個(gè)現(xiàn)代人看來這幅畫仿佛是感傷的，只有孩子有點(diǎn)發(fā)呆、憂郁的表情算是一點(diǎn)緩和。這可能是 Schjerfbeck小時(shí)候的經(jīng)歷觸發(fā)而創(chuàng)作的。她四歲時(shí)從樓梯上摔了下來，后來再?zèng)]有痊愈過。
1890年，Schjerfbeck在芬蘭定居。她厭煩了那些課程，她不喜歡其他當(dāng)?shù)禺嫾业淖髌罚髞懋?dāng)他開始照顧她母親（活到1923年）時(shí)就變得更孤立了。"如果我允許自己選擇了一種隱居地生活"她寫道，"那是因?yàn)槭虑榫偷檬沁@樣了。"1902年，Schjerfbeck和她母親定居在了工業(yè)小鎮(zhèn) Hyvinkaa上，在赫爾辛基北面50公里的地方。
不過與世隔絕倒是有一種理想的效果，因?yàn)榫褪窃谀抢颒yvinkaa轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻F(xiàn)代畫家。她畫了許多靜止的生命和景物，但最重要的是畫了她那憂悒、尖刻的母親，還有當(dāng)?shù)厣蠈W(xué)的女孩、小鎮(zhèn)上的女工人（其中一位穿黑衣的沉思的、具有貴族氣質(zhì)的女裁縫師的側(cè)面像最為突出）。當(dāng)然她還畫了自己。她的畫和詹姆士·McNeill ·惠斯勒、埃德瓦·蒙克都做過對(duì)比，但從1905年開始，她的作品變成純粹的Schjerfbeck風(fēng)格了詞匯突破：
"我一直在尋找靈魂的最深處，但是它們還是沒有找到自己，"她這樣寫道，"哪里有無意識(shí)的東西，哪里人們就有最偉大的發(fā)現(xiàn)。"她嘗試著使用了不同的畫底色，刮了，擦了，畫出了明亮的玫瑰紅點(diǎn)；她做了一切自己能做的去捕捉潛意識(shí)--她自己的，還有她的那些模特的。1913年，Schjerfbeck被一位藝術(shù)商人兼記者Gosta Stenman重新發(fā)現(xiàn)。這一次她又成功了。作品回顧展、巡回展出，接著是一部傳記，但是在斯坎的納維亞之外很少人知道她。這也許和她對(duì)聲望不予理會(huì)有關(guān)。"我不是什么名人，絕對(duì)不是，"她這樣寫道，"我需要的只是繪畫。" Schjerfbeck有獨(dú)特的眼光，現(xiàn)在是該由全世界認(rèn)識(shí)她的時(shí)候了。
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