參考譯文：

　　洛杉磯、紐約成千上萬的編劇不惜以他們的工資和職業作為賭注于這周舉行了游行。他們希望自己作品在網上使用時，得到的報酬比好萊塢制片商愿意支付的更多一些。因為這次罷工事關原則問題，而不僅僅是金錢問題，因此可能會持續幾個月。罷工的直接效應就是暫停了夜間的談話節目，包括“David Letterman晚間談話”和“Jay Leno夜間談話”。如果之前那次的編劇罷工(1988年)有點示范作用的話，那么這些談話節目得沉寂幾個月才會重新回到屏幕、但卻沒有劇本，接下來肥皂劇會在一兩周內恢復，之后幾周內黃金時間劇作才會回歸。有人認為電影行業是安全的，因為制片商有成堆的劇本。但是在緊要關頭劇本總是需要編劇做些調整。

　　媒體公司認為市場競爭越來越激烈，而且因為許多原因變得更加撲朔迷離，比如因特網盜版和票房收入的下降。他們想要從給作者的電視片重映報酬中卡掉一些。而編劇們決心這次不再犯他們1985年犯過的錯誤了，當時他們聽信了制片商的借口，說家庭錄像還是一個未知的新市場，于是最終同意收取0.3%的重映費，這相當于每賣出一張DVD他們只能得4美分，這是DVD制造商所得的1/10。現在編劇希望如果在網上或移動電話上使用這些材料的話，可以支付2.5%的重映費。

　　制片商稱因特網的傳播和家庭錄像是一樣的，因此將執行原來的比率。如果相關內容放在網上免費給觀眾收看，那么他們不會向編劇支付任何費用，因為這些是靠廣告支撐的，只是一種“宣傳”。雙方在傳統媒體支付上都做出了最后的讓步，但是由于新型媒體的權利對于編劇和制片商未來的收入都至關重要，因此雙方都不肯做出妥協。

　　那么誰會損失最多?“對于制片商，這次罷工不會有什么影響，除非編劇可以離開三到五個月，” 一家媒體集團的首席執行官這樣說。因為實景劇和動畫片的編劇不會組織成工會，廣播公司可以轉向其他形式的節目，體育也可以填補空白。但是一家信貸評級機構Moody's認為如果罷工一直持續到2008年末的話，經濟就會受到嚴峻沖擊。廣播網和付費頻道損失最大，因為它們依賴的就是原稿節目的首輪放映。

　　當然有一些劇作家是很富有的。“跟我一起沿著警戒線走的是一些身價值百萬的家伙們，” 實景、游戲編劇Lou DiMaggio這樣說，他曾因“贏掉本·斯坦的錢”而獲得了艾美獎。但是他說大部分的編劇年薪為5萬到7萬五千美元。DiMaggio說他就是因為這次罷工打消了買房子的主意。而級別低的編劇可能得回到擱置名單中了。但是，好萊塢是幸運的，因為大多編劇都愿意響應他們的號召，不會推遲。Gary Goldman是在�？怂构�司外工作的編劇，他曾經為科幻驚恐電影如“少數人報告”中工作過，他說許多編劇都會在業余時間里寫電影劇本，他們希望可以碰碰運氣看能否出售給制片商。

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