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專業：漢語言文學

科目：【文學概論】

　　三、名詞解釋題

　　26.【題干】陌生化

　　(1)“陌生化”定義：從讀者閱讀效果說，指文學語言組織新奇或反常特性。

　　(2)理論流派：俄國形式主義。

　　(3)“陌生化”例子：什克洛夫斯基“為了恢復對生活的感覺，為了感覺到事物，為了使石頭成為石頭，存在著一種名為藝術的東西”;郭沫若《鳳凰涅槃》“恢復對生活的感覺”。

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　　27.【題干】抒情的修辭策略

　　【答案】修辭策略指運用各種修辭方式強化抒情效果的方法和手段。意象、隱喻、典故、悖論是較為重要的四種。

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　　28.【題干】文學生產和文學消費

　　【答案】文學生產：文學作品的生產，指作家觀念形態的文學創作與物質形態的出版。

　　文學消費：指人們為了滿足自身文化、審美與娛樂等方面的精神需求而對文學產品加以占有、利用、閱讀或欣賞的一項活動。

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　　四、簡答題

　　29.【題干】體驗在文學活動中的美學功能。

　　【答案】(1)體驗使藝術形象具有生氣勃勃的活力。

　　(2)體驗使藝術形象具有詩意的超越。該超越包括獲得對對象本身的超越和獲得“童心”兩個層面的意思。

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　　30.【題干】中國抒情作品中常見的原型意象和抒情母題有哪些?

　　【答案】(1)傷春與悲秋。

　　(2)離情與別緒。

　　(3)思鄉與懷遠。

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　　31.【題干】作家應有怎樣的文學修養?

　　【答案】(1)作家應該有比較豐富的生活積累。

　　(2)作為作家他們應該有比較廣博的文化知識與比較嫻熟的技能。

　　(3)由于作家創作的是能夠影響人、并負載著教育人的使命的文學作品，這就要求作家具有較高的人格修養，應該是一個境界較高的人。

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　　32.【題干】后現代主義的美學特征是什么?

　　【答案】(1)后現代主義文化的發展，一個很大的特點就是打破了各種文化形式的界限，原來的所謂高雅藝術與通俗文藝的區別已經不存在了。

　　(2)后現代主義打破了西方傳統的對事物現象背后的深度意義的追求，其藝術作品在意義層面是平面化的。

　　(3)與平面化相聯系的是歷史意識的喪失，這就是福柯所指出的后現代主義只關注現在而對過去和未來無動于衷。

　　(4)喪失了歷史意識和意義深度，文學作品中的人物實際上也就只是被掏空的木偶，無法將自己與外在的世界構成有價值的聯系，無法將自己的當下與過去、將來構成可理解的統一體，用詹姆遜的話來說，就是主體的零散化。

　　(5)在后現代主義作品之中最突出體現了新觀念的特征是文本的拼貼、并置。那些作品在傳統文學理論看來幾乎沒有什么結構的精心構筑。情節發展前后脫節。

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　　33.【題干】談談對節奏的理解。

　　【答案】節奏是文學語音層面的基本形態之一，是語音在一定時間里呈現的長短、高低和輕重等有春筍的起伏狀況。節奏有三種類型：長短型、高低型和輕重型。

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　　五、論述題

　　34.【題干】敘事內容的基本特征。

　　【答案】敘述內容是指所敘述的東西，即故事本身。敘述內容涉及的首先是故事，再具體一些是構成故事的主要成分——人物和行動。

　　(1)故事，敘述就是講故事，故事是敘述內容的基本成分。組成故事的要素包括社會生活中的時間、由這些事件組織成的因果線索完整的情節、發生這些事件的具體場景這三個主要方面。

　　(2)人物，故事中的人物是故事事件、情節發生和發展的動因，也是使一個故事真正具有意義的根據。

　　(3)行動，行動是人物的有目的的行為，它是實踐發生和發展的直接原因。

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　　35.【題干】文學風格的審美構成。

　　【答案】文學風格的構成要素可以從不同的角度去分析，從中國傳統的文論出發，同時兼顧到不同文體的要求，從內在統一性和本體論的角度提出如下的要素構成，即：文采、情調、韻味、氣勢、氛圍。

　　(1)文采，文采指作品中的言語色彩，是文學風格的外表。

　　(2)情調，情調指作品中的情感格調。

　　(3)氣勢，氣勢指作品中的精神狀態和精神力量的運動狀況。

　　(4)氛圍，彌漫于作品中的特定氛圍，往往與景物、場面、環境相結合，構成特定的意境和情境，常見于抒情作品和敘事作品。

　　(5)韻味，韻味指作品語言結構所產生的情趣和意味，由于它是含而不露的，所以特別需要讀者去品味。

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