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專業(yè)：漢語(yǔ)言文學(xué)

科目：【中國(guó)古代文學(xué)史(二)】

　　三、名詞解釋題：本大題共4小題，每小題3分，共12分。

　　36.【題干】簡(jiǎn)齋體

　　【答案】

　　簡(jiǎn)齋體是指陳與義的詩(shī)歌，風(fēng)格遒上，思力沉摯，已突破了黃、陳瘦硬詩(shī)風(fēng)的局限，取材和詩(shī)境都較恢弘，形成了雄渾、沉郁的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

　　【考點(diǎn)】陳師道與陳與義

　　37.【題干】《倩女離魂》

　　【答案】

　　《倩女離魂》全名《迷青瑣倩女離魂》，其本事出唐代陳玄祐傳奇小說(shuō)《離魂記》，寫張倩女與王文舉愛(ài)情故事。劇本語(yǔ)言筆觸細(xì)膩，文辭秀美婉轉(zhuǎn)，善于融化前人的詩(shī)句入曲，熔鑄成優(yōu)美的已經(jīng)，具有很高的藝術(shù)水平。

　　【考點(diǎn)】前期作家白樸、馬致遠(yuǎn)等

　　38.【題干】《再生緣》

　　【答案】

　　《再生緣》作者陳端生，本事續(xù)接《玉釧緣》，寫謝玉輝、鄭如昭和陳素貞轉(zhuǎn)世之后的婚姻故事，故名“再生緣”。塑造了孟麗君才高氣傲、聰慧機(jī)敏、敢于叛逆最后無(wú)奈屈從的女狀元形象。作品布局合理、情節(jié)結(jié)構(gòu)完整、線索清晰、繁簡(jiǎn)得當(dāng)，是彈詞小說(shuō)的佼佼者。

　　【考點(diǎn)】《天雨花》和《再生緣》

　　39.【題干】境界說(shuō)

　　【答案】

　　王國(guó)維深受康德、叔本華哲學(xué)的影響，在《人間詞話》中創(chuàng)造性第提出著名的“境界說(shuō)”，以“能寫真景物、真感情者，謂之有境界”，又有“有我之境”、“無(wú)我之境”、“寫境”、“造境”、“隔與不隔”之說(shuō)。這些詞學(xué)思想和話語(yǔ)表述頗具現(xiàn)代意義。

　　【考點(diǎn)】近代詞的嬗變

　　四、簡(jiǎn)答題：本大題共4小題，每小題5分，共20分。

　　40.【題干】簡(jiǎn)述蘇軾記敘文的成就。

　　記敘文是蘇軾散文中文學(xué)成就價(jià)值最高、最具獨(dú)創(chuàng)性的部分，包括碑傳文、敘記文及文賦等，而以山水游記和亭臺(tái)閣記為代表。

　　(1)好發(fā)議論，蘇軾的游記不僅記敘、描寫、議論并重，而且議論成分占的比重較大，往往憑借議論給文章辟出新的境界，如《前赤壁賦》對(duì)“水與月” 的議論。

　　(2)重視詩(shī)情覃思，蘇軾的記敘文多是文學(xué)性散文，詩(shī)情畫意，觸處皆是;覃思妙理，一出自然，如《石鐘山記》。亭臺(tái)閣記如《喜雨亭記》等，融記事、抒情與思辨為一體。

　　41.【題干】簡(jiǎn)述南戲體制

　　(1)南戲沒(méi)有固定出數(shù)，長(zhǎng)短自由。

　　(2)南戲場(chǎng)上角色都可以唱，還可以對(duì)唱、合唱。

　　(3)南戲一出之中可以用不同宮調(diào)，可以換韻。

　　(4)南戲有開場(chǎng)，在正戲之前先由副末報(bào)告劇情和創(chuàng)作意圖，開場(chǎng)一般用兩闕詞。

　　(5)南戲角色分生、旦、外、貼、丑、凈、末。

　　(6)南戲是在東南沿海一帶的民歌基礎(chǔ)上形成的，另外吸收了宋代以來(lái)流行的詞體歌曲。

　　42.【題干】簡(jiǎn)述《儒林外史》封建末世的儒林群相

　　(1)《儒林外史》描寫了許多因躋身科考而人性為之扭曲、人格墮落者。如匡超人，小說(shuō)用了五回的篇章寫其人品的墮落。

　　(2)科舉制度下的另一類人物是假名士，他們是科舉制度孕育出來(lái)的社會(huì)畸形兒。如杜慎卿。

　　(3)《儒林外史》，也塑造了一批為作者所贊頌和肯定的人物。他們注重“文行出處”，鄙棄功名，自由獨(dú)立，可分為兩類：一類是真儒名賢，一類是普通市民。

　　43. 【題干】簡(jiǎn)述劉大櫆文章藝術(shù)特色

　　(1)思想上與方苞、姚鼐不一樣，表現(xiàn)為對(duì)程朱理學(xué)的反動(dòng)。

　　(2)有“神氣”說(shuō)。

　　(3)就古文而言，堅(jiān)持古文的文藝性，較為集中描寫底層人物，吸收小說(shuō)刻畫人物的方法，推崇歸有光，善于轉(zhuǎn)折跌宕，層層深入，一唱三嘆，散文有詩(shī)化的傾向，如《張復(fù)齋傳》，又如《章大家行略》寫人倫親情被姚鼐評(píng)為“真氣淋漓”。

　　五、論述題：本大題共2小題，每小題14分，共28分。

　　44.【題干】試論述歐陽(yáng)修散文藝術(shù)成就

　　學(xué)習(xí)韓愈，但其摒棄了艱澀怪奇，發(fā)展了其“文從字順”的一面，建立起平易流暢、委屈婉轉(zhuǎn)的文章風(fēng)格。

　　(1)議論文。歐陽(yáng)修的議論文條達(dá)舒暢，以理取勝。如《與高司諫書》、《朋黨論》;

　　(2)賦。歐陽(yáng)修開創(chuàng)了宋代文賦的先河，變舊賦的駢偶對(duì)仗為駢散相間。如《秋聲賦》;

　　(3)平易流暢中富于變化，看似散漫不經(jīng)的安排中，使讀者慢慢地從尋常的敘說(shuō)中體會(huì)難以言傳的高遠(yuǎn)境界;

　　(4)注意語(yǔ)氣的輕重與聲調(diào)的和諧。記敘簡(jiǎn)潔有法，行文紆徐有致，多用帶感情色彩的語(yǔ)助詞，含蓄蘊(yùn)藉而又平易自然，富有詩(shī)味，如《醉翁亭記》。

　　45.【題干】試論述《金瓶梅》藝術(shù)成就

　　所寫的題材和人物都有所不同。《金瓶梅》描寫的是瑣屑的家庭生活世俗情態(tài)，處處以平淡無(wú)奇的手法如實(shí)寫來(lái)，雖然節(jié)奏緩慢，卻能夠把各色人物寫得活靈活現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)小說(shuō)的描寫對(duì)象的轉(zhuǎn)換，為世情小說(shuō)的規(guī)模涌現(xiàn)打出了一面自張一軍的旗幟。

　　(1)人物塑造：《金瓶梅》塑造人物，擺脫了以往小說(shuō)人物類型化的缺陷，既能突出人物性格的主要的方面，又能在生活和復(fù)雜的人際關(guān)系中表現(xiàn)出人物性格的變化，并且能夠?qū)懗鋈宋镄愿竦膹?fù)雜性。

　　(2)藝術(shù)手法：用不加夸張和雕飾的白描手法寫世俗人情，直書其事，不加任何評(píng)論，而是非美丑自見(jiàn)。特別善于運(yùn)用對(duì)比和諷刺手法。

　　(3)藝術(shù)結(jié)構(gòu)：將各色人物交織在一起加以描寫，不再注重情節(jié)的曲折，而是突出人物之間的相互關(guān)系和相互作用，形成了一種網(wǎng)狀的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。

　　(4)語(yǔ)言特色：更加口語(yǔ)化、通俗化。它運(yùn)用北方尤其是山東地區(qū)的方言俗語(yǔ)，經(jīng)過(guò)加工提煉為富有表現(xiàn)力的文學(xué)語(yǔ)言，又大量吸取市民中流行的方言、行活、諺語(yǔ)、歇后語(yǔ)、俏皮話等。

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