24、浪漫主義文學：是出現在18世紀末到19世紀初的一股文學思潮。英國工業革命、法國大革命，一方面刺激了人的精神個性覺醒，另一方面又使人們對現實產生失望，在這個大起大落的激情時代，思想界出現傅立葉等人的空想社會主義，德國哲學家康德、費希特等對自我的關注。在這個大背景上，出現一大批作家、詩人，他們打破了傳統古典主義的束縛，著重抒發個人感受和體驗，歌頌大自然，喜歡異國情調，在詩歌、小說、戲劇各領域均創造了輝煌的成就。代表作家有雨果、拜論、普希金等。

　　25、湖畔派：英國文學中最早出現的浪漫主義詩派，包括華茲華斯、柯勒律治、騷塞，他們都喜歡歌頌大自然，描寫淳樸的鄉村生活，厭惡城市工業文明和冷酷的金錢關系。由于他們曾經隱居遠離城市的昆布蘭湖區，由此人稱湖畔派三詩人。

　　26、世紀病：出現在法國浪漫主義文學中的一種典型形象。他們或者在拿破侖時代長大，仰慕父輩的戰績與輝煌，但王權和神氣權的恢復使他們失去信仰，無所追求，在厭倦和無聊中打發日子；或者生性孤僻，內向，憂郁，與現實環境格格不入，在孤獨的漂泊中消磨生命。他們都是些富有才華的人，但悲觀望，在現實生活中找不到自己的位置，找不到生命的意義，他們代表了一代青年人的精神狀態。有名的有版復多布里昂筆下的勒內，繆塞筆下的阿克達夫等。

　　27、多余人：出現在俄國文學中的一種藝術形象。沙皇專制下的農奴制社會政治、經濟、文化都很落后，優秀的知識分子受西歐啟蒙思想的影響，試圖有所作為，但又找不到出路，于是苦悶、彷徨、憂郁、痛苦。他們大都富有才華，不滿現狀，憤世嫉俗，同時又性格脆弱，對人生采取消極態度。他們有時尋找刺激，在傷害別人的同時也傷害自己，有時沉溺無奈的傷感情緒中不可自拔，成為社會的多余人。著名的形象有奧涅金、畢巧林等。

　　28、拜倫式英雄：在拜倫的《東方敘事詩》中，出現了一批俠骨柔腸的硬漢，他們有海盜、異教徒、被放逐者，這些大都是高傲、孤獨、倔強的叛逆者，他們與罪惡社會勢不兩立，孤軍奮戰與命運抗爭，追求自由，最后總是以失敗告終。拜倫通過他們的斗爭表現出對社會不妥協的反抗精神，同時反映出自己的憂郁、孤獨和彷徨的苦悶。由于這些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被稱作拜倫式英雄。

　　29、自然派——19世紀俄國文學的一個派別，該派別領袖是果戈理。這一派的作家極力忠實自然即現實，，抨擊腐朽的農奴制度，同情小人物的悲慘生活，關注婦女的命運。在題材上多以小官員、職員、農奴等小人物為主人公。體裁以小說為主。

　　30、批判現實主義——19世紀中期以后，隨著自然科學實證哲學的發展，隨著資本主義制度的進一步確立，歐洲逐漸形成一種比較冷靜務實的社會心理。文學上，浪漫主義逐漸衰退，客觀真實地描繪現實生活，用人道主義批判社會弊病和人性缺陷，追求細節真實性，塑造典型性格，逐漸成為作家們的主要傾向。20年代，斯丹達爾率先提出現實主義的文學綱領，后經巴爾扎克、俄國的別林斯基的進一步發展，形成理論支柱。創作上各國出現一系列大作家，大作品，在19世紀成為主要的文學潮流。

　　31、小人物特指19世紀俄國批判現實主義文學作品中出現的一種小人物形象，他們在社會中處于底層，生活困苦，地位卑微，但又逆來順受，安分守已，性格懦弱，膽小怕事，成為那些大人物統治的犧牲者，是被剝削、被欺凌的典型形象。作家對他們寄予同情與憐憫，并通過這類形象批判沙皇專制制度。

　　32、憲章派文學：世界文學史上第一次出現的無產階級性質的文學。19世紀三四十年代，英國發生憲章運動，其間產生戰斗性的詩歌，作者有工人活動家，也有普通群眾，其作品具有鮮明的政治傾向性，反映工人的苦難生活，表達爭取自由的愿望，抨擊資本家的罪惡。大多采用歌謠體，節奏明快，格調高昂，語言通俗，有名的憲章派詩人有瓊斯、林頓等人。

　　33、奧勃洛摩夫性格：奧勃洛摩夫是俄國作家岡察洛夫代表作《奧勃洛摩夫》中的主人公。他受過良好的教育，稟賦聰慧，也有上進的要求，但貴族子弟那種長期的寄生生活方式，已使他喪失了實際生活能力，逐漸精神萎靡，思想麻木，整日睡在床上，成了一具活尸。這是俄國多余人形象的一種，人稱奧勃洛摩夫性格。

　　34、自然主義：流行于19世紀后期，產生于批判現實主義之中的一種文學思潮和流派。其特點是第一，強調寫真實，再現自然，包括自然界和人類社會，不重典型化。第二，強調客觀性，要求作家不介入，不作價值評判，只做解剖家。第三突出科學性即自然法則，認為人的性格、欲望、行為都受制于生物規律，尤其是遺傳規律。該派的代表作家是左拉。

　　35、唯美主義：起源于19世紀中期的一種形式主義文藝思潮，最初產生于繪畫領域，后來擴展到詩歌、小說、戲劇領域。這些藝術家反對浪漫主義的情緒外露詩風，也不滿現實主義的真實化傾向，明確主張為藝術而藝術，走進藝術的象牙之塔。代表作家有佩特，王爾德等人。

　　36、象征主義：從浪漫主義中分離出來的一種文學思潮和派別，也是現代主義文學產生最早、影響最大、波及面最廣的一個文學流派。在西歐的文學史上，19世紀后期的象征主義稱前期象征主義，以與20世紀的象征主義相區別。象征主義重視借助外在具體事物表達內心感受，注重聯想、暗示，講究詩歌的神秘性、音樂性以及交感手法。代表詩人有蘭波、魏爾倫、馬拉美。

　　37、忤悔貴族：主要出現在19世紀俄國文學中。一般是理想的貴族知識分子，他們思想進步，有較高的精神追求。但由于腐朽、墮落的貴族生活環境對他們的影響，有意無意地就會做下一惡事，傷害了別人。當他們在特殊事件的觸發下，認識到自己自私行為的惡果后，即會產生劇烈的心理變化，懺悔自己的所作所為，最終轉變立場，批判本階級的罪惡本質。

　　38、托爾斯泰主義：在托爾斯泰的思想中，除了對現實的無情批判以外，還熱切鼓吹悔罪、拯救靈魂、禁欲主義、勿以暴力抗惡、道德自我完善等觀點，宣揚一種屬于托爾斯泰自己的宗教博愛思想，人們稱之為托爾斯泰主義。

　　39、解凍文學——一愛倫堡的中篇小說《解凍》為標題，在蘇聯的50年代，出現一批真實反映現實生活的作家作品。在真之前，斯大林時代的文壇大都是歌頌文學，宣揚無沖突論，造成了公式化、概念化、粉飾生活、回避矛盾的狀況，并且粗暴批判一些觸及現實的作家作品。斯大林逝世后，蘇聯第二次作代會召開，徹底糾正左的偏向，作家們開始大但地表現生活矛盾和沖突以及黑暗面。《解凍》一書結尾有你看，到解凍的時節了的句子，因此西方評論界認為解凍影射斯大林個人崇拜時代已經結束，將這股新的文學潮流稱作解凍文學。

　　40、迷惘的一代：第一次世界大戰后，以海明威為代表的一群作家、記者流落巴黎，他們在戰爭中斷飽受創作，失去了理想和生活目標，找江到生命的意義，精神抑郁，心靈空虛，消極苦悶，常常在醉生夢死中消磨日子。法國作家斯泰因對海明威說：你們是迷惘的一代，于是這個名稱流傳于文壇。海明威的《太陽照樣升起》扉頁上引斯泰因之語作為題辭，成為迷惘的一代的代表作品。

　　41、揭發黑幕運動：20世紀初，英國出現了一種專門揭露社會黑暗，尤其是揭發名人丑事的新聞報道和小說的文學運動，稱為揭發黑幕者。他們對國家政府、地方機構以及大工業集團存在的營私舞弊現象進行了揭露，并且通過宣傳的影響力，迫使有關部門對存在的弊端加以改進。代表作品為辛克萊的《屠場》。

　　42、硬漢形象：海明威作品中出現的一系列人物形象。這些人物有拳擊師、斗牛士、獵人、漁人等，他們都具有一種百折不撓、堅強不屈的性格，面對暴力和死亡，面對不可改變的命運，都表現出一種從容、鎮定的意志力，保持了人的尊嚴和勇氣。桑提亞哥的名言人可以被毀滅，但不能被打敗，即是這種硬漢形象的精神境界。