《雙桅船》

　　作者：舒婷，原名龔佩瑜，著有詩集《雙桅船》等，并和顧城合著有《舒婷顧城抒情詩選》。本文“朦朧詩”派的代表性作品之一。

　　1.簡析本詩中“雙桅船”和“岸”的多重象征含義那么，這雙桅船是指的什么，那海岸又是代表什么呢?你不妨把他們假設(shè)為一對熱戀中的情人，而《雙桅船》也就可以說是一首情詩。但這海岸又實在不止是一位情人的代表，它似乎還象征著某種比情人更為闊大深厚的事物，你甚至可以說它象征著祖國、民族、以及其他許多令人起敬的東西。另外，假如我們不一定要把它具體歸結(jié)為某一種事物，而只是說這首詩表達(dá)了詩人對一種遠(yuǎn)比自己更加博大深沉的力量的欽慕、呼喚和追求，是不是也同樣可以呢?無論是對一個飽經(jīng)歷顛簸的民族來說，還是對一個在持續(xù)的風(fēng)浪和動蕩時期里成長起來的姑娘來說，這樣的欽慕和呼喚都是非常自然的。在某種意義上甚至可以說，雙桅船的心境正是我們許多人共同的心境。也許正是這一點，使這首詩對歷經(jīng)劫難的中國人——無論老少——都產(chǎn)生了吸引力。

　　《中國，我的鑰匙丟了》

　　作者：梁小斌，著有詩集《少女軍鼓隊》等，代表詩作有《雪白的墻》、《中國，我的鑰匙丟了》等。

　　1.簡析本篇的主題意蘊(yùn)。

　　《中國，我的鑰匙丟了》以“尋找”和“思考”在中國丟失了的“鑰匙”這樣一組象征性的系列意象，藝術(shù)地概括了“文革”期間青年一代的處境和心態(tài)，他們有過迷惘和失落，但并不失卻信念，在歷經(jīng)劫難后學(xué)會了追求和思考。當(dāng)年輕人厭倦了十年動亂并想離它歸家時，卻發(fā)現(xiàn)鑰匙已經(jīng)在“沿著紅色的大街瘋狂地奔跑”時丟失了。他走不進(jìn)門去，也打不開抽屜，兒時的畫冊和夾在書頁里的三葉草也都無法找到。他為些感到悲哀，但又不僅僅是哀嘆，而是發(fā)出了頑強(qiáng)尋找“鑰匙”的宣言。

　　2.簡析詩中“鑰匙”意象的象征意義作為全詩核心意象的“鑰匙”具有豐富的象征意蘊(yùn)。對抒情主人公來說，打開家門抽屜和書櫥，都需要鑰匙;而家、抽屜里的畫片、書籍與書頁里的三葉草等又組成了一個象征系列。從瘋狂的政治喧囂中返回親情溫馨的家里，需要打開家門的鑰匙;使創(chuàng)傷的心靈通過“畫片”和“三葉草”回到純真的童年，需要打開抽屜的鑰匙;打開書櫥，尋找書籍所開拓象征的知識、愛情和信仰的新世界同樣需要鑰匙，但不知丟失在何處的鑰匙該已被風(fēng)雨銹蝕了，在對青春期心靈足跡的痛苦反思中，抒情主人公認(rèn)真而執(zhí)著地尋找著。

　　3.簡析本篇所采用的藝術(shù)手法象征化手法的運(yùn)用，不僅使作品對“文化大革命”的否定避開了越露的政治性評述，而且也大大增強(qiáng)了詩意的涵蓋面;相當(dāng)沉痛的心理體驗由詩人以純真、淺顯的孩童口氣道出，又使作品具有一種特殊的情感魅力。

　　《麥地》

　　作者：海子，原名查海生，詩作收于《海子詩全編》一書。

　　1.簡析本詩的主題意蘊(yùn)詩從開闊的麥地起始，月光下的麥地迷人而莊嚴(yán)，披月種麥的“父親”猶如一尊圣像，表達(dá)的是對于農(nóng)事勞作的一種恒久的激動與歡欣。看麥時家鄉(xiāng)的“風(fēng)”“云”都收翅“睡在我的雙肩”，是“我”與家鄉(xiāng)山川風(fēng)云的交融，也是勞作中的一種奇妙感受。麥浪是擺在田野上的“天堂的桌子”，暗含對糧食與勞作的感恩情懷，進(jìn)一步表達(dá)了“我”內(nèi)心那份激動與歡欣。“我們是麥地的心上人/收麥這天我和仇人/握手言和”一節(jié)，是對于勞作的正面頌贊，正是共同的勞動與此中甘苦的共嘗使人群由疏離而趨近，由冷漠而親和，由此表現(xiàn)了勞作的深遠(yuǎn)意義及其對人類命運(yùn)的關(guān)系，題旨也由此獲得提升。詩的最后兩節(jié)空間擴(kuò)大了，展開了遙想式的抒寫，場景由中國腹地黃河向尼羅河、巴比倫擴(kuò)展，表現(xiàn)出四海一家，都依賴勞作為生;不論窮人富人，不管是現(xiàn)代大都會紐約還是古老的圣城耶路撒冷，也因離不開養(yǎng)人性命的糧食而縮短了距離。在這里，充溢于詩人心靈的是對于糧食、勞作及與其相連的生命的素樸而強(qiáng)烈的感激之情。

　　2.簡析本詩中“麥地”、“麥子”和“月亮”等意象所蘊(yùn)含的意義。

　　本詩中的“麥子”既是一種寫實，同時也是一種象征，作為一種最常見的糧食，它象征著生命的本源，它與“月亮”一樣，對全人類都有著普遍意義，詩中月光下“我”與“窮人”和“富人”相聚的想象性場景，使“月亮”和“麥子”、“麥地”的意象蘊(yùn)含一種神圣的意味，它們都具有人類和平美好理想的象征意蘊(yùn)。作品以“身上像流動金子”來描述月夜種麥的父親，以擺放田野上的“天堂的桌子”來摹寫成片的麥浪，都有造像簡潔而鮮活的特點。而“父親”、“麥浪”在這里又都是人類家園的象征，在表象在背后涵蘊(yùn)著某種宗教式的虔敬情懷，易于激發(fā)讀者進(jìn)一步的聯(lián)想和思索。

　　《我》

　　作者：冀方，原名陳性忠，七月詩派成員之一。著有詩集《躍動的夜》、《橋和墻》、《我贊美》等。

　　1.簡析本詩的主題意蘊(yùn)《我》一詩是90年代初的作品，它以凝練而思辨的詩句，通過對兩個相互對立的“自我”的相互質(zhì)疑、相互駁詰，展示了創(chuàng)造者在歷盡劫難之后對自我的深刻反思和無情的剖析，體現(xiàn)詩人對真理、對完整和高貴人格的不懈追求的執(zhí)著精神，和正視自我缺失的坦蕩胸襟，顯示了一代知識分子在敢于揭露歷史和現(xiàn)實矛盾的同時，對內(nèi)在精神世界無情拷問的自我批判的勇氣。

　　2.簡析本詩獨(dú)特的句式結(jié)構(gòu)對表達(dá)主題的作用。

　　全詩以一種矛盾的手法寫成，每組對句表達(dá)的是基本上對立的東西，但它們又都一一統(tǒng)一于抒情主人公“我”的形象之中，極度具內(nèi)聚力。這既突現(xiàn)了主人公無私無恨無畏的博大心胸，又表現(xiàn)了一種相反相成的深刻哲理，可謂收一箭雙雕之效。而用語的淺白又增加了內(nèi)在情感展露上的坦誠，使詩作具有一種直逼心胸的藝術(shù)力量。