戲劇精讀部分

　　《茶館》

　　作者：老舍，原名舒慶春，字舍予。早年著有長篇小說《駱駝祥子》、《四世同堂》等，50年代后又創(chuàng)作了話劇《茶館》、《龍須溝》和長篇小說《正紅旗下》等。

　　1.分析《茶館》“葬送三個時代”的主題思想全劇三幕戲，分別描寫了三個時代。第一幕以1898年戊戌政變失敗為背景;第二幕以袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)為背景;第三幕則以抗日戰(zhàn)爭勝利后，國民黨政府加緊黑暗統(tǒng)治為背景;通過裕泰茶館這個“窗口”，截取一系列生活橫斷面，以高度的藝術概括力，從側(cè)面反映了近50年社會歷史的風云變幻，展現(xiàn)出一幅幅社會歷史風俗畫，深刻揭露了三個時代的黑暗腐朽，從而達到了作者“葬送三個時代”的藝術目的。

　　2.簡析《茶館》的結(jié)構(gòu)形式《茶館》全劇沒有統(tǒng)一連貫的故事情節(jié)，而是采取了獨特的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)，將眾多的人物速寫組成幾十幅時代剪影，形成一個戲劇片斷，經(jīng)過作者的巧妙編織，既展現(xiàn)了多種多樣的戲劇沖突，又塑造了鮮明生動的人物形象，還廣泛地反映了時代環(huán)境和社會心理。

　　3.分析王利發(fā)的形象及其對表現(xiàn)全劇主題的意義。

　　在《茶館》的眾多人物中，裕泰茶館的掌柜王利發(fā)是貫穿全劇的中心人物。為人精明、干練、勤儉、善于經(jīng)營的小商人，最后也逃脫不了破產(chǎn)的命運。到國民黨統(tǒng)治時期，他苦心經(jīng)營幾十年的茶館終于被霸占，自己則在絕望悲憤中上吊自殺。王利發(fā)及其茶館在全劇中還具有結(jié)構(gòu)功能，是全劇的核心人物、核心場景，起到輻射、領起其他人物和社會時代背景的結(jié)構(gòu)作用。

　　4.舉例分析《茶館》的語言風格，并說明人物對話的人性化特征作品語言簡潔犀利明快，含蓄風趣生動，極富個性色彩;同時有濃厚的北京地方特色。《茶館》人物眾多，但塑造了許多性格鮮明的人物形象，這得力于人物語言的個性化，每個人物的語言都透露出他的身份，表現(xiàn)出他的性格特點;同時具有濃厚的北京地方特色，“京味兒”很足，是在北京口語基礎上提煉的文學語言。

　　《關漢卿》

　　作者：田漢，原名田壽昌，20年代起著有《獲虎之夜》、《回春之曲》《麗人行》等話劇及電影劇本多部，并創(chuàng)作了由聶耳譜曲的《義勇軍進行曲》。五六十年代創(chuàng)作京劇《西廂記》、《謝瑤環(huán)》和話劇《關漢卿》等。

　　1.分析《關漢卿》一劇的主題思想《關漢卿》是田漢在1958年為紀念世界文化名人關漢卿戲劇活動700周年而創(chuàng)作的11場話劇。劇本以關漢卿的杰作《竇娥冤》的創(chuàng)作和演出為中心線索，生動地展示了元朝統(tǒng)治階級和人民之間的尖銳矛盾，憤怒地抨擊了貪贓枉法、專橫殘暴的元代官吏和權(quán)貴，歌頌了人民藝術家關漢卿不惜犧牲自己的一切，為人民的利益而呼號斗爭的崇高精神。

　　2.分析關漢卿形象，并體會在這一人物身上寄予了作者怎樣的感情。

　　《關漢卿》一劇中的關漢卿是個人民藝術家的形象，他具有不惜犧牲自己的一切，為人民的利益而呼號斗爭的崇高精神。關漢卿具有富貴不淫，威武不屈的錚錚鐵骨。田漢在塑造關漢卿形象時，傾注了自己的全部思想感情。田漢是現(xiàn)代大戲劇家，他也是一生為人民利益而呼號斗爭，創(chuàng)作了許多暴露舊時代黑暗和人民苦難的劇本。他在創(chuàng)造產(chǎn)漢卿形象時，無疑是把自己的生活體驗和思想感情滲透于人物，因而使關漢卿形象具有動人的藝術魅力。

　　3.簡析《關漢卿》一劇如何辯證處理史料與藝術想象間的關系作為歷史劇，《關漢卿》確是田漢的一個出色的藝術創(chuàng)造。因為歷史上有關關漢卿的史料極少，歷來對關漢卿及其作品的評價也多歪曲之處，這就給田漢的創(chuàng)作造成極大的困難。田漢從歷史唯物主義的觀點出發(fā)，分析了元代經(jīng)濟政治和人民的生活，憑借有限的史料，充分地發(fā)揮了藝術的想象力，從復雜的社會關系和尖銳的矛盾沖突中去把握歷史的真實，終于生動地塑造了杰出的戲劇家和戰(zhàn)士——關漢卿的藝術形象。

　　4.分析《關漢卿》一劇如何以《竇娥冤》的創(chuàng)作和演出為中心線索營造扣人心弦的藝術效果的。

　　劇本結(jié)構(gòu)清晰，情節(jié)跌宕，善于動用和設置懸念，提出疑問，因而能產(chǎn)生扣人心弦的戲劇效果。作品以關漢卿為中心，設計了復雜人物關系，體現(xiàn)了多種社會關系在人物身上所起的作用，頗為深入地表現(xiàn)了人物性格的豐富性和復雜性。

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