小說(shuō)泛讀部分

　　《青春之歌》(節(jié)選)

　　作者：楊沫，原名楊成業(yè)，又名楊君默，著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《青春之歌》、《東方欲曉》等1.簡(jiǎn)析《青春之歌》的主題意蘊(yùn)(1)揭示小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的正確道路。(2)熱烈歌頌了革命的青春。(3)小說(shuō)還廣泛地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和各階層面貌：國(guó)民黨達(dá)官貴人的荒淫無(wú)恥，高級(jí)知識(shí)分子的愛國(guó)義憤，農(nóng)民的苦難和反抗，叛徒的可鄙可惡，共產(chǎn)黨人為民族事業(yè)而英勇戰(zhàn)斗等等，從而真實(shí)地再現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌和時(shí)代精神。

　　2.分析林道靜形象。

　　林道靜是《青春之歌》的女主人公，新民主主義革命時(shí)期革命知識(shí)青年的形象，她所走的道路，是從小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)青年追求個(gè)性解放，到參加黨領(lǐng)導(dǎo)的革命事業(yè)，在斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)為無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命戰(zhàn)士的道路。

　　3.分析小說(shuō)刻畫人物的藝術(shù)手段和表現(xiàn)手法在藝術(shù)上，小說(shuō)主線清楚，語(yǔ)言流暢，筆調(diào)熱情，特別在人物塑造上，有較高的成就。表現(xiàn)手法：

　　(1)通過(guò)不同人物對(duì)同一事物的不同反映來(lái)刻畫人物。(2)通過(guò)富有個(gè)性特征的細(xì)節(jié)來(lái)深入細(xì)微地揭示人物的心理和性格。(3)心理描寫細(xì)膩(4)善于有層次地表現(xiàn)人物性格的發(fā)展變化。

　　《鍛煉鍛煉》

　　作者：趙樹理，早年著有短篇小說(shuō)《小二黑結(jié)婚》等，50年代后著有短篇小說(shuō)《登記》、《“鍛煉鍛煉”》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《三里灣》等。

　　1.簡(jiǎn)答《“鍛煉鍛煉”》的時(shí)代背景時(shí)代背景有二。一是作品故事的時(shí)代背景：1957年秋的農(nóng)村“整風(fēng)運(yùn)動(dòng)”。背景之二是作品寫作年代：1958年7月，這正是“大躍進(jìn)”時(shí)候。

　　2.簡(jiǎn)析“小腿疼”和“吃不飽”的性格形象和作者的態(tài)度。

　　“小腿疼”和“吃不飽”的形象正是當(dāng)時(shí)農(nóng)民缺吃少穿和勞動(dòng)積極性下降的反映，作者在批評(píng)她們的自私、懶惰習(xí)氣的同時(shí)，對(duì)她們的物質(zhì)和精神生活處境也抱有曲折的同情，對(duì)楊小四等干部的工作作風(fēng)和“不把人當(dāng)人”的態(tài)度予以質(zhì)疑和針砭，這是小說(shuō)的潛在主題，也是作者現(xiàn)實(shí)主義精神的可貴體現(xiàn)。

　　3.分析《“鍛煉鍛煉”》在情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物刻畫和語(yǔ)言等方面的藝術(shù)特點(diǎn)。

　　(1)情節(jié)結(jié)構(gòu)方面：情節(jié)完整，有頭有尾，線索單純。(2)敘事寫人都用白描，以人物自己的語(yǔ)言和行動(dòng)來(lái)刻畫性格。(3)語(yǔ)言口語(yǔ)化，通俗易懂，平易樸實(shí)，生動(dòng)風(fēng)趣。

　　《在山區(qū)收購(gòu)站》

　　作者：駱賓基，原名張 君，著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《邊陲線上》，短篇小說(shuō)集《年假》、《在山區(qū)收購(gòu)站》等。

　　1.簡(jiǎn)析《在山區(qū)收購(gòu)站》的主題《在山區(qū)收購(gòu)站》通過(guò)1958年的秋收時(shí)節(jié)，東北某地小屯收購(gòu)站在收購(gòu)山貨時(shí)發(fā)生的矛盾糾葛，揭示了農(nóng)民利益和農(nóng)村政策間的矛盾，商業(yè)工作中兩種思想的矛盾，反映并肯定了新中國(guó)成立后，農(nóng)村人與人之間出現(xiàn)的新的信任和友情關(guān)系，贊頌了為生產(chǎn)服務(wù)的新的商業(yè)思想。

　　2.對(duì)照簡(jiǎn)析王子修和曹英的形象。

　　王子修經(jīng)驗(yàn)豐富、嚴(yán)肅盡職，但有些以老眼光看人;曹英則是一個(gè)虛心、開朗、誠(chéng)懇，注意工作方法又富于開拓精神的年輕干部。

　　3.簡(jiǎn)析《在山區(qū)收購(gòu)站》在矛盾沖突中，運(yùn)用烘托、對(duì)比等藝術(shù)手法展示人物性格的藝術(shù)特色。

　　作者動(dòng)用了烘托、對(duì)比的手法，通過(guò)鑒定山參、收購(gòu)山葡萄等情節(jié)的穿插敘述，把人物置于矛盾沖突中來(lái)展示性格特征。小說(shuō)體現(xiàn)了作者對(duì)當(dāng)農(nóng)村實(shí)際的周密觀察和了解。作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨細(xì)致而酣暢。

　　《陶淵明寫挽歌》

　　作者：陳翔鶴，早年為著名文學(xué)團(tuán)體“淺草社”和“沉鐘社”的成員，60年代著有短篇小說(shuō)《陶淵明寫挽歌》和《廣陵散》兩篇，1.簡(jiǎn)析《陶淵明寫挽歌》的主題意蘊(yùn)表現(xiàn)和肯定陶淵明對(duì)生死問(wèn)題平靜坦然和對(duì)世事清醒超越的認(rèn)識(shí)態(tài)度，刻畫和贊賞他“不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴”的曠達(dá)寧遠(yuǎn)、清貧自守的性格。

　　2.簡(jiǎn)析《陶淵明寫挽歌》中陶淵明的性格心理作品描寫了東晉大詩(shī)人陶淵明的東林寺訪友、田間漫步、席間閑談、榻上凝思等幾個(gè)晚年日常生活場(chǎng)景，東林寺內(nèi)的法事場(chǎng)景重勾起了他對(duì)生死問(wèn)題的思考，他想將爛熟于心的三首《挽歌》和一篇《自祭文》寫出，由于心緒悵惘而終于未能如愿。小說(shuō)表現(xiàn)了陶淵明對(duì)生死問(wèn)題平靜坦然和對(duì)世事清醒超越的態(tài)度。

　　3.簡(jiǎn)析《陶淵明寫挽歌》的藝術(shù)特色作者善于通過(guò)對(duì)日常生活的細(xì)致描繪，來(lái)再現(xiàn)歷史人物的生活場(chǎng)景細(xì)膩真切地呈現(xiàn)人物的心理活動(dòng);在語(yǔ)言上，作者能將古典詩(shī)詞、佛教用語(yǔ)自然地引用到現(xiàn)代漢語(yǔ)的敘述之中，敘述語(yǔ)言質(zhì)樸平易，人物語(yǔ)言也能生動(dòng)地現(xiàn)其性格特征。

　　《將軍族》

　　作者：陳映真，原名陳永善，著有短篇小說(shuō)《鄉(xiāng)村的教師》、《將軍族》、《夜行貨車》等。

　　1.簡(jiǎn)答《將軍族》的主題思想。

　　小說(shuō)通過(guò)臺(tái)灣一對(duì)小人物由隔閡到真誠(chéng)相愛，因相愛而從容赴死的殉情故事，揭示了小人物悲慘的生活處境和命運(yùn)，對(duì)黑暗、丑陋、不公的現(xiàn)世表達(dá)抗議，贊美了小人物高貴的品性和純真的情感。

　　2.簡(jiǎn)析《將軍族》中“小瘦丫頭”和“三角臉”的性格“三角臉”是一個(gè)四十來(lái)歲、退伍后在國(guó)民黨軍康樂(lè)隊(duì)里混飯吃的大陸人。“小瘦丫頭”是年僅十五六歲，為逃避被賣為娼的命運(yùn)而來(lái)康樂(lè)隊(duì)棲身的臺(tái)灣女子。

　　3.簡(jiǎn)析《將軍族》的藝術(shù)特征(1)意識(shí)閃回的運(yùn)用。(2)環(huán)境氣氛的營(yíng)造。(3)獨(dú)特的敘述語(yǔ)調(diào)。

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