第三章 漢代辭賦

　　名詞解釋：騷體賦

　　以抒情為主，體制基本與先秦的楚辭相同，如賈誼《吊屈原賦》、《鵩鳥》、嚴戒《哀時命》、淮南小山《招隱士》等。

　　簡述賈誼騷體賦的創作特點。

　　賈誼騷體賦作，今存有《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》、《旱云賦》、《惜賦》殘局，前散篇是代表作。

　　一。抒情述志、情感濃郁，是賈誼騷體賦的重要特色，如《吊屈原賦》借憑吊屈原而發述自己征途受挫、懷才不遇的幽憤，情感極為濃郁。

　　二。從藝術表現看，賈誼《吊屈原賦》《鵩鳥》二作都直述胸臆，議論多于形象。《旱云賦》描摹云氣和大旱的情狀，也很有表現力。

　　簡述枚乘開創大賦體式的《七發》及其特點。

　　一。鋪敘描摹，夸飾渲染的文風。如“曲江觀濤”描寫江濤的洶涌澎湃。

　　二。缺乏作者的自我真情實感。整篇作品不見抒情的語句，沒有作者喜怒哀樂的表現。

　　三。遣詞造句趨向整齊、駢偶、繁難、華麗。

　　四。以主客問答的形式結構全篇。

　　這些特點，標志著大賦這種全新的文體正式登上了漢代文壇。

　　簡述《天子游獵賦》所代表的漢大賦的主要特點。

　　《天子游獵賦》采用問難的體式，整齊排偶的句式，已于楚辭不甚相同，而更大的不同表現在：

　　一。它喪失了真情實感。這是它與楚辭本質的不同。

　　二�？臻g的極度排比。《天子游獵賦》沒有時間的縱向穿插，唯任空間的繁細鋪排。

　　三。以直接而單純的鋪敘摹繪為主要表現手法。繁細的鋪敘、夸張的摹繪，是《天子游獵賦》最主要的表現手法。以宮殿苑獵、山水品物為主要描摹對象。

　　四。遣詞用語更加繁難辟澀。

　　《天子游獵賦》上述特點，表明它的根本特色不在抒情寫志，而在于文才和游戲文字。

　　論述楊雄大賦的創作特點

　　一。拓展了大賦的題材領域。

　　1.寫祭祀，如《甘泉》、《河東》;

　　2.把筆觸從京師移到外郡，從田獵發展到描摹都市、郡邑的繁華，如《蜀都賦》。

　　二。進一步加強了大賦“勸百諷一”的“勸”的色彩。楊雄的大賦幾乎無諷諫。如《蜀都賦》同篇鋪夸蜀郡山水之雄偉，物產之豐饒。

　　三。楊雄的大賦在寫作上還有一些新的變化，首先是篇幅相對縮短，描摹對象集中。如《蜀都賦》專寫蜀都山水雄偉，物產豐饒，《甘泉》、《河東》專寫天子祭祀。其次是“以美為諷刺”的思想表達方式。如《長楊賦》把游獵說成是練兵。

　　論述王褒《洞簫賦》在詠物賦發展中的地位。

　　《洞簫賦》以簫自況、抒發情思�！抖春嵸x》在寫作上有值得重視的貢獻：

　　一。較之以前的詠物小賦，它在藝術表現上有了質的飛躍。作者以簫自況，把自己的遭遇和情感完全融入簫的描述中。

　　二。全文只描寫樂器和音樂，從樂器的制作，到樂聲的摹畫，到樂用的闡述，完整而集中。作者開創了全文寫音樂的先河。

　　三�！抖春嵸x》詠物自況，融入作者濃烈的情感，其精神實質和創作傾向，與大賦有本質區別。

　　論述班固《兩都賦》

　　《兩都賦》以“西都賓”和“東都主人”相互夸耀辯難結構全篇，描摹西都的形勝巨麗，鋪敘東都的禮樂制度之美，表達了作者尊崇禮儀制度而排斥形勝奢華的思想�！秲啥假x》在漢賦的發展過程中，有些新的內涵。

　　一。在賦的題材和內容上，不再以田獵、山川、為主，著重寫京都，尤其是鋪敘京都觀念。

　　二。在謀篇布局上它擺脫了西漢大賦通篇鋪敘摹畫而“曲終奏雅”的模式，極大加強了諷喻勸導的篇幅。其《東都賦》部分，全篇都是勸諷�！秲啥假x》避免了西漢大賦“勸一諷百”的弊端，明確地表達了作者的思想。

　　三�！秲啥假x》主客辯難、抑客揚主的基本結構，描摹夸飾的基本筆法，以及鴻篇巨制的規模都還有模仿司法相如的顯著痕跡。

　　論述張衡在賦史上的作用和地位。

　　東漢賦體文學的創作，呈現為由大賦向抒情小賦的發展變化。張衡在這一發展過程中是承前啟后的作家。

　　一。 張衡的《二京賦》在謀篇立意上雖然基本是模仿班固《兩都賦》，但有所發展，除描繪田獵、宮室等，它還把商賈游俠、辯士以及街市、百戲等市井萬象寫入賦中，展示了一幅都市生活全圖�！抖�京賦》的規模、容量和篇幅也超過了班固�？梢哉f是漢代大賦的絕響。

　　二。其《歸田賦》是東漢抒情小賦的開山之作。賦作抒發入世的感慨和厭倦，描寫回歸山水田園后悠然逍遙的生活，表達作者出世的愿望。

　　三�！稓w田賦》全篇只有四十句，形制短小;語句清麗流暢，絕無夸飾堆砌;抒寫自己的懷抱和情志，個性鮮明。這些特點，都標志著漢賦創作傾向的重大轉變。