顧況、李益

　　理解：顧況詩(shī)歌的主要體裁和風(fēng)格，及其《苔蘚山歌》、《悲歌》其二(我欲升天天隔霄)。

　　主要體裁是古詩(shī)和樂(lè)府。

　　風(fēng)格：

　　一、注意從慷慨吐清音的吳楚民歌汲取營(yíng)養(yǎng)。詩(shī)風(fēng)通俗明快，真率自然�！短μ\山歌》像是信手拈來(lái)卻又妙趣橫生，音調(diào)流暢自然，比喻新穎奇兀。

　　二、想象大膽奇特，縱橫不羈，情感真摯，形象真實(shí)生動(dòng)，通俗坦易而又化俗為奇，且充滿狂放之氣�！侗�歌》其二(我欲升天天隔霄)想象過(guò)人，章法結(jié)構(gòu)也縱橫有致，出人意表。

　　簡(jiǎn)單運(yùn)用：李益的詩(shī)風(fēng)兩重性。

　　李益的詩(shī)較突出地表現(xiàn)了大歷詩(shī)風(fēng)格上的兩重性，既有盛唐的余韻，也有中唐的先聲。

　　他的邊塞詩(shī)內(nèi)容比較豐富，詩(shī)中不乏豪情壯志，如《塞下曲》，氣概豪邁，明顯帶有盛唐余韻。但亦有不滿戰(zhàn)亂的哀怨傷感情緒，反映在其邊塞詩(shī)中，形成一種低沉悲愴的情調(diào)。

　　李益詩(shī)各體皆工，尤以七絕為第一。如《從軍北征》。在寫(xiě)景抒情時(shí)，注重于瞬間感受中捕捉詩(shī)意，可已不象盛唐詩(shī)人那樣著重總體感受的把握，而是偏于較精細(xì)深婉的心態(tài)描寫(xiě)。

　　理解：李益的邊塞詩(shī)，及其《塞下曲》、《鹽州過(guò)胡兒飲馬泉》的思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格。

　　李益的邊塞詩(shī)內(nèi)容較豐富，既表現(xiàn)了愛(ài)國(guó)熱情和民族自豪感，也表現(xiàn)了征人思鄉(xiāng)的哀愁。

　　《塞下曲》：豪情壯志，有英雄主義的豪邁氣概，帶有盛唐余韻。

　　《鹽州過(guò)胡兒飲馬泉》：李益因不滿戰(zhàn)亂而生厭棄遠(yuǎn)戍的哀怨傷感情緒，反映在其邊塞詩(shī)中，遂形成一種低沉悲愴的情調(diào)。

　　綜合運(yùn)用：顧況詩(shī)和李益詩(shī)的風(fēng)格特點(diǎn)。

　　在過(guò)渡時(shí)期的大歷詩(shī)壇，顧況和李益是有突出特點(diǎn)及貢獻(xiàn)的詩(shī)人，他們對(duì)中晚唐詩(shī)的影響很大。

　　一、顧況繼杜甫、元結(jié)之后，倡導(dǎo)“風(fēng)雅”，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌應(yīng)反映人民疾苦。主要體裁是古詩(shī)和樂(lè)府。詩(shī)風(fēng)既有通俗明快，真率自然的一面，如《苔蘚山歌》;又有奇思異想，充滿狂放之氣的一面，如《悲歌》其二。他的詩(shī)預(yù)示了貞元元和間元白、韓孟兩大詩(shī)派的共同特點(diǎn)，其通俗坦易的一面影響了元白詩(shī)派，其縱橫不羈的奇異一面為韓孟詩(shī)派所承而變本加厲。

　　二、李益的詩(shī)較突出地表現(xiàn)了大歷詩(shī)風(fēng)格上的兩重性，既有盛唐的余韻，也有中唐的先聲。他的邊塞詩(shī)內(nèi)容比較豐富，詩(shī)中不乏豪情壯志，如《塞下曲》，氣概豪邁，明顯帶有盛唐余韻。但亦有不滿戰(zhàn)亂的哀怨傷感情緒，反映在其邊塞詩(shī)中，形成一種低沉悲愴的情調(diào)。李益詩(shī)各體皆工，尤以七絕為第一。如《從軍北征》。在寫(xiě)景抒情時(shí)，注重于瞬間感受中捕捉詩(shī)意，可已不象盛唐詩(shī)人那樣著重總體感受的把握，而是偏于較精細(xì)深婉的心態(tài)描寫(xiě)。

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