8、關于聲音，電影劇作者應該懂得“　　　　”的道理，即通過聲音去表現寂靜；還有一種關于聲音的用法，即“　　　　”。（于無聲處尋有聲，此時無聲勝有聲）

　　9、聲音和畫面的結合，呈現三種形態：（1）　　　　；（2）　　　　；（3）　　　　。（聲畫合一，聲畫分立，聲畫對位）

　　10、聲畫合一，又可叫做“　　　　”或“　　　　”。　　　　是聲畫蒙太奇中最常見的一種，也是影視作品中被運用得最多的一種。（聲畫同步，寫實聲，聲畫合一）

　　所謂“聲畫合一”，是指　　　　　　　　　　　　　　　　。（畫面中的形象和它所發出來的聲音同時出現，又同時消失，兩者互相吻合。所以又叫做“聲畫同步”或“寫實聲”。）

　　聲畫合一的作用是加強畫面的　　　　和　　　　，使銀幕或屏幕上所展示的一切，顯得有聲有色，自然真實，提高了視覺形象的感染力。（逼真性，可信性）

　　11、1928年8月，蘇聯的三位電影工作者　　　　、　　　　和　　　　，聯合發出《　　　　》，提出了著名的“　　　　”理論，改變了有聲電影初期只知道“聲畫合一”的狀況。（愛森斯坦、普多夫金、亞歷山大羅夫，有聲電影聲明，聲畫蒙太奇）

　　普多夫金在《有聲電影的一個原則——音畫分立》中指出：“有聲電影的主要因素不是音畫合一，而是　　　　”，因為“音響的首要作用是增加電影內容的可能的　　　　”。（音畫分立，表現力）

　　所謂“聲畫分立”，是指　　　　　　　　　　　　　　　　。（畫面中的聲音和形象不同步，互相離異；或者說，觀眾聽到的聲音和觀眾所看到的畫面不一致，所以叫“聲畫分立”。）

　　聲畫分立有其生活依據，用愛森斯坦的話來說，就是“符合‘　　　　’”。（事物的秩序）

　　如果說，　　　　的出現，宣告了有聲電影的誕生，那么，　　　　的發現，則標志著有聲電影的進步。（聲畫合一，聲畫分立）

　　經常被使用的聲畫分立有以下三種：（1）　　　　；（2）　　　　；（3）　　　　。（反應鏡頭。用聲音代替形象。影視藝術不但能把人的思維活動變為視覺形象，而且可以用聲音來表達人物的回憶或幻覺。）

　　12、所謂“聲畫對位”，是指　　　　　　　　　　　　　　　　。（聲音和畫面分別表達不同的內容，它們各自以其內在節奏獨立發展，分頭并進，最終而又殊途同歸，從不同方面說明著同一涵義。這種聲畫結構的形式，就叫做聲畫對位。）

　　聲畫合一、聲畫分立和聲畫對位三者的區別：　　　　　　　　　　　　　　　　。（聲畫合一和聲畫分立是指它們的結合形式；而聲畫對位是指它們的相互作用。聲畫分立常常具有對位的性質，因為聲音和畫面在分立之后，又要在相互作用的情況下結合起來。但我們不能把“聲畫分立”和“聲畫對位”不加區別地等同起來，因為，不能認為凡是分立開來的聲音和畫面必然要作對位處理。另一方面，對位也不僅僅是發生在聲畫分立中，有時也可以發生在聲畫合一中。）

　　聲畫對位后，可以產生出自身并不具備的新的含意，如　　　　、　　　　、　　　　等藝術效果。（對比、象征、隱喻（類比））

　　雷內·克萊爾說：“有聲電影中一些最優美的效果，正是交替表現（而不是同時表現）可見形象和形象發出的聲音的結果。”雷內·克萊爾所說的“交替表現”，就是　　　　。（聲畫對位）

　　13、速剪藝術：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　。（在現代西方電影中，出現了創作人員在剪輯一部影片的時候，不像過去傳統的做法那樣主要依靠畫面，而是依靠聲音的節奏。這就使得電影聲音在影片里變得越來越重要，而且也使得畫面的變化顯得非常的簡明、快速。這就是所謂的“速剪藝術”。）

　　速剪藝術對畫面的要求非常高，包括藝術和技術兩個方面。從藝術方面來說，它要求畫面拍得非常優美，要求攝影師的職能接近　　　　的職能。它要求多用　　　　和　　　　。在拍攝風格上主張具有　　　　。從技術方面來說，速剪藝術運用的都是最新技術，如　　　　、　　　　、　　　　等等。它講求　　、　　、　　，追求藝術的高質量，達到豪華型。因此，制作成本相當昂貴。（畫家，特寫，近景，象征性，電腦繪畫、動畫卡通、藍幕合成，高、精、尖）

　　作為“速剪藝術”，除了被運用在速剪藝術片中，還被普遍地運用在“　　　　”中，即通常說的“　　　　”。（MTV，音樂電視片）

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