第三章　影視劇本是時間和空間的結合

　　第一節　影視是時、空結合的藝術

　　1、德國文藝批評家萊辛在《拉奧孔》中，把藝術分成兩大類：　　　　與　　　　。繪畫屬于　　　　藝術，詩屬于　　　　藝術。（詩，畫，空間，時間）

　　萊辛提出的“繪畫要選擇最富于孕育性的那一頃刻”實際上是指　　　　　　　　。（運動發展到頂點前的那一頃刻）

　　2、影視將文學從　　　　的發展中去描寫生活的能力和繪畫從　　　　去展現生活的能力結合起來，成為一門時空結合的藝術。（時間，空間）

　　第二節　影視的新時空

　　1、影視的時空并非是現實時空的照錄，影視的時空不等于現實時空，我們往往把影視中的時空，叫做　　　　。（影視的新時空）

　　2、將影視時空與現實時空比較，可以發現，影視時空不是把現實時空　　　　了，就是把現實時空　　　　了。（壓縮，拉長）

　　3、延長時間的手法有兩種：一是　　　　，一是　　　　。（高速攝影。多方位、多視點、多景別地拍攝同一事物，再加以剪輯。）

　　4、多方位、多視點、多景別地拍攝來延伸時間，最突出的例子便是蘇聯電影藝術大師愛森斯坦拍攝的《　　　　》中的一個段落“　　　　”。（戰艦波將金號，敖德薩階梯）

　　5、電影具有和實際生活時間同步的能力，但只要你破壞時空的連續，使用了鏡頭的穿插，就會延長或縮短實際時間，造成電影時間和現實時間的不同步。蘇聯導演　　　　說：“任何蒙太奇的穿插都將破壞實際占用時間的連續性，從而不可避免地使時間縮短或拉長。”（羅姆）

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