第四節(jié) 電影時(shí)間的三個(gè)涵義
1、電影時(shí)間包含三個(gè)涵義:(1) 。一般為 分鐘到 分鐘。(2) ,即影片故事的時(shí)間長度。(3) 。(放映時(shí)間。100,120.表現(xiàn)時(shí)間。觀眾心理感受時(shí)間。)
2、對于電影劇作家來說, 是要遵守的。 對劇作者是相對自由的。對劇作者最為重要的應(yīng)是 。(放映時(shí)間,劇情展示的時(shí)間,觀眾心理感受時(shí)間)
3、有一部影片,可以很好地說明時(shí)間的三個(gè)概念,這就是根據(jù)美國小說家埃姆布洛斯·比爾斯的小說《 》改編的獲得1963年第36屆奧斯卡短片獎(jiǎng)的同名法國影片。(貓頭鷹橋上的事件)
第五節(jié) 電影時(shí)空觀念的變化
1、電影時(shí)空觀念的演變,大致可分為四個(gè)階段,即: , , ,以及 。(紀(jì)錄性電影時(shí)空,舞臺式電影時(shí)空,電影的新時(shí)空,心理時(shí)空)
2、法國的 兄弟拍攝的早期影片《嬰兒喝湯》、《火車進(jìn)站》等,屬于紀(jì)錄性的電影時(shí)空影片。(盧米埃爾)
法國電影藝術(shù)家 發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造了“停機(jī)再拍”的省略原則,他用一個(gè)鏡頭拍攝劇情中的一段戲,這段戲類似舞臺劇中的一幕或一場,被稱之為“舞臺式的電影時(shí)空”。(梅里愛)
美國電影藝術(shù)大師 從梅里愛的“停機(jī)再拍”的省略原則中得到啟示,把每段戲中的事件和動作再加以分解,形成電影自由處理時(shí)空的轉(zhuǎn)換原則。(格里菲斯)
瑞典電影藝術(shù)大師 在影片《 》(又名《楊梅樹下話當(dāng)年》)里,運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)的方式著意表現(xiàn)人物的內(nèi)在心理,把現(xiàn)實(shí)與夢幻并列起來加以表現(xiàn),創(chuàng)造了電影的心理時(shí)空。這部影片開拓了電影的語言,改變了電影的時(shí)空結(jié)構(gòu),被稱為“ ”。(伯格曼,野草莓,夢的電影)
相關(guān)推薦: