貝多芬屬于第二類--可以稱之為建設型。和其他類型相比，這類作曲家更適合我的音樂創作過程理論的例證，因為對這類作曲家來說，他們的確是從音樂主題開始創作的。以貝多芬為例這一點毋庸質疑，因為我們有他記下音樂主題的筆記本。我們可以從他的筆記本看出他是如何在主題上下功夫的--曲不完美誓不休。從舒伯特的意義上說，貝多芬絕對不是靈感自發型的作曲家。他是那類從主題開始、形成初步的構思再日復一日辛勤地創作一部作品的作曲家。從貝多芬開始，許多的作曲家都屬于這第二類。

　　由于找不到更合適的稱呼，第三類作曲家姑且稱他們為傳統類。帕勒斯提那的創作活動與其說是主題概念不如說是對既定模式的個性化處理。即使創作了 48首主題各異充滿靈感的《平均律鋼琴曲集》的巴赫也知道他們將遵循的一般模式。不用說今天我們不是生活在一個傳統時期。

　　為完整起見也許還應加上第四種作曲家--先鋒型，諸如17世紀的杰蘇爾多、19世紀的穆索爾斯基和柏遼茲，以及20世紀的德彪西和瓦雷茲。這樣一類作曲家如此多樣化的創作手法難以概括，但可以肯定的一點是他們的作曲方法與傳統型針鋒相對。

　　他們鮮明地反對音樂問題的通行解決辦法。許多方面他們的態度是試驗的--尋求添加新的融合、新的音效、新的創作形式。先鋒型在17世紀末和20世紀初期很具代表性，但是如今其特征已不太明顯。

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