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　　第六節 戲劇創作

　　一、中國現代戲劇最初的發展情況

　　中國現代戲劇活動開始于留日學生組織的春柳社于1907年在日本東京演出《茶花女》和《黑奴吁天錄》。中國人自己創作的話劇，最早是1911年洪深寫的《賣梨人》和與此差不多同時歐陽予倩的《運動力》。自1919年胡適在《新青年》上發表《終身大事》起，形成了各種戲劇流派的雛形。

　　二、春柳社

　　1907年在日本東京演出的《茶花女》和排演的五幕話劇《黑奴吁天錄》，是中國現代話劇的最初萌芽。1906年成立春柳社;1910年成立進化社，都專演話劇。

　　三、《終身大事》

　　胡適的《終身大事》與南開新劇團的《新村正》等是最早運用現代話劇的形式表現“五四”時代精神的劇作。洪深介紹《終身大事》時說：“這一時期理論非常豐富，創作卻十分貧乏，只有胡適《終身大事》一部劇本是值得稱道的。”

　　四、“南國社”

　　是田漢領導創立的綜合性藝術社團，以戲劇的成就與影響最大。

　　五、民眾戲劇社

　　①民眾戲劇社是新文學初期重要的戲劇社團,1921年成立,創辦了專門性戲劇雜志《戲劇》;②主要成員有汪仲賢、沈雁冰、鄭振鐸、陳大悲等; ③提倡"寫實的社會劇"和"愛美劇"。

　　六、20年代主要話劇作家和代表性話劇作品

　　在20年代話劇創作中，田漢、洪深、丁西林取得了較高的成就。田漢在20年代發表了《咖啡店之一夜》、《獲虎之夜》、《湖上的悲劇》、《名優之死》等二十多部戲劇。丁西林：1923年寫出的第一部獨幕喜劇《一只馬蜂》一鳴驚人，顯露出他出眾的幽默才能和高度的喜劇藝術技巧。

　　郭沫若的歷史劇《虎符》的思想特色是宣揚“把人當成人”的民權思想。洪深的《趙閻王》。胡適的《終身大事》。

　　七、“問題劇”與“寫實的社會劇”

　　“問題劇”是以歷史題材來影射現實的“問題”的劇作，“寫實的社會劇”是以描寫社會現實，反映真實人生的劇作。

　　問題劇是20世紀20年代“五四”文壇上出現的一批借鑒易卜生的戲劇類型，往往以歷史題材來影射現實，出現了一大批以胡適的《終身大事》為代表的“娜拉”型戲劇作品和“出走型”戲劇人物。

　　八、郭沫若20年代的歷史題材戲劇創作

　　郭沫若20年代專注于歷史題材戲劇創作，1923年發表了《卓文君》和《王昭君》，1925年又創作了《聶瑩》，1926年將這三部戲劇集結為《三個叛逆的女性》出版。

　　九、洪深的話劇創作及其劇作《趙閻王》

　　洪深1922年創作話劇《趙閻王》，借鑒奧尼爾《瓊斯皇》的戲劇手法，以大段的獨白和心理幻覺表現人物的恐懼心理，使劇界耳目一新。

　　十、田漢的《咖啡店一夜》、《獲虎之夜》、《名優之死》等話劇創作的主要藝術成就

　　田漢1920年寫成話劇《咖啡店之一夜》，20年代田漢最有影響的劇作是《獲虎之夜》與《名優之死》。

　　《南歸》：屬于象征劇，里面浪跡天涯的流浪者也彈著吉他唱著感傷的歌，一身詩人氣質。《名優之死》：是公認的現實主義力作，是田漢藝術探索轉變期中最優秀的重要代表作品。《回春之曲》：三幕劇，音位回歸到他所擅長的抒情風格而取得了較高的成就。《麗人行》：打破幕的分割，運用話劇的多場次結構，將全劇分為二十一場。女工劉金妹。

　　十一、愛美劇

　　(1)1921年初，汪仲賢、陳大悲等組成的民眾戲劇社，與應云衛、歐陽予倩等組成的上海戲劇協社，著力提倡“愛美劇”。

　　(2)“愛美劇”，即“非職業”的業余演劇。它針對文明戲的墮落，力求擺脫商業化傾向，進行嚴肅的藝術創造。

　　(3)主張戲劇表現時代、人生，并重視舞臺實踐、劇場組織工作以及劇本的創作與改編，促進了中國現代話劇的發展。

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