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　　十五、上海戲劇協社：

　　主要成員：歐陽予倩、洪深

　　十六、新文學社團的涌現，鍛煉了大批新文學作者，促進了新文學創作的發展，形成現實主義和浪漫主義兩大文學主潮及其他各種流派自由創造、百花競艷的局面。

　　十七、1921年——1927年新文學的文學思潮特點：

　　1、“為人生”的現實主義文學占主潮地位

　　2、浪漫主義也是這時期主要的文學思潮

　　3、 現代主義文學思潮也占有一席之地

　　十八、1921——1927年現實主義文學思潮的表現：

　　1、 魯迅的小說集《吶喊》、《彷徨》在這期間出版

　　2、 現代最早、成員最廣的新文學社團文學研究會，其文學思想基本傾向是現實主義

　　3、 語絲社、莽原社、未名社基本傾向也是現實主義

　　4、 歐美現實主義作家及其代表作品，在這時期得到大量翻譯

　　十九、1921——1927年浪漫主義文學思潮的表現：

　　1、 異軍突起的創造社，擁有一批創作力旺盛的作家。

　　2、 當時最重要的新詩流派之一的新月詩派，其理論主張和創作實踐雖具有唯美主義傾向，追求詩的形式美，但就詩歌的主要傾向而言，是浪漫主義的。

　　3、 歐美重要的浪漫主義作家及其代表作品被大量翻譯。

　　4、 社會黑暗，封建復古派對新文化運動和文學革命反撲。

　　二十、1921——1927年現代主義文學思潮的表現：

　　1、 出現了現代主義詩歌流派象征詩派。

　　2、 許多現實主義作家、浪漫主義作家，也常吸收現代主義因素于創作中，或運用現代主義方法創作一些作品。

　　3、 現代主義的許多流派，如象征主義、唯美主義、表現主義、未來主義等等得到介紹，現代主義作品的翻譯也有一定數量。

　　二十一、李金發：《藝術之本原與其命運》——“朦朧”、“含蓄”。

　　二十二、穆木天：《談詩——寄沫若的一封信》——“詩是要暗示的”象征詩最本質的特征。

　　二十三、1923——1924年間，早期共產黨人進行革命文學倡導，鄧中夏、惲代英、沈澤民。

　　二十四、簡評初期革命文學倡導的主要主張及其意義與偏頗：

　　主張：1、提倡革命的文學。

　　2、為創作革命文學，強調作家要有革命的實際生活和革命的思想感情，要求革命文學家要從事革命實際活動，到勞動群眾中去。

　　意義：有助于新文學與民族民主革命運動及勞動群眾的聯系。

　　偏頗：1、對非革命“工具”的文學簡單否定，尤其是共產黨人作家蔣光慈對葉紹鈞、冰心、俞平伯的作品以“市儈”的評價粗暴否定。

　　2、對文學的藝術特征重視不夠。

　　二十五、在文化革命統一戰線內部，思想上的差異和分歧：

　　1、“問題與主義”之爭(胡適)

　　胡適：《多研究些問題，少談些主義》

　　李大釗：《再論問題與主義》

　　2、“整理國故”之爭(胡適)

　　魯迅、茅盾、郭沫若撰文批評

　　3、胡適為首的現代評論派

　　在女師大學潮中，非難學生運動，魯迅及《語絲》展開論戰

　　二十六、鴛鴦蝴蝶派：——游戲的、消遣的文學思潮

　　1、 主要活動時間：始于20世紀初，盛行于辛亥革命后

　　2、 代表作家：包天笑、徐枕亞、周瘦鵑、李涵秋等

　　3、 主要刊物：《禮拜六》——故鴛鴦蝴蝶派又稱“禮拜六”派

　　4、 代表作：《玉犁魂》(徐枕亞)

　　5、 主流：言情小說

　　6、 壞的支流：黑幕小說

　　7、 文學研究會對鴛鴦蝴蝶派游戲的、消遣的文學觀進行批判、抨擊

　　二十七、簡評鴛鴦蝴蝶派：

　　——20世紀前半期中國近現代一個頗有社會影響的文學流派。其文學主張是把文學作為“游戲”、“消遣”的工具。以小說創作為主，主流是言情小說，其內容多為才子和佳人相悅相戀。在中國小說從古代到現代的發展過程中，這一流派的小說在形式和技巧等方面起過承前啟后的作用，但是，鴛鴦蝴蝶派文學迎合市民趣味，一些作家以營利為目的，大量制作，粗制濫造，質量低劣，這些都是壞的支流。

　　二十八、封建復古主義思潮：

　　學衡派：1、主要成員：吳宓、梅光迪、胡先嘯

　　2、刊物：《學衡》

　　甲寅派：1、主要人物：章士釗

　　2、刊物：《甲寅》

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