(一)答案提示

　　1、我國文化軟實力的發展現狀：對于傳統文化的宣傳推介仍處于“原生態”階段，優秀的傳統文化資源優勢并未充分轉化成強大的現實生產力;在文藝演出、語言文化、圖書出版等文化領域面臨著“文化赤字”的尷尬;關于中國文化形象的認知存在一定的偏差，忽視對于傳統文化資源的創新和改造。

　　2、構建文化軟實力對我國發展的重要性：有利于加強世界對中國文化的了解，緩解因為不同文化所造成的文化誤會甚至沖突，拉近中國與世界的距離;有利于展示新時代中國的國家新面貌，提升我國國家形象，擴大國際影響力;有利于為中國硬實力的發展提供強大的精神動力支持，增強民族凝聚力。

　　(二)答案提示

　　韓國：提出“文化立國”的方針，并明確“兩個五”目標;頒布與振興文化產業相關的法律法規，成立“韓國文化產業振興院”;政府對于文化事業發展進行專項撥款，同時創辦“世宗學院”免費教授韓國文字和文化。

　　日本：確立以推介日本文化為目的的文化立國戰略;在全球各地增設“日語學習中心”;擴大留日學生數量;利用日本動漫卡通形象的世界影響力宣傳和推介日本文化，提升國家形象。

　　印度：輸出寶萊塢生產的電影、舞蹈、音樂等文化產品來宣傳和詮釋印度文化，同時重視與印度文化輸入國的情感交流，緩解雙方文化沖突。

　　對于我國提升文化軟實力的啟示：將國家文化軟實力的發展放到國家戰略的高度，從思想層面樹立文化立國、文化強國的理念，從法律法規層面予以法律政策支持，從經濟層面予以專項資金扶持;充分發揮我國傳統文化的資源優勢，賦予其新的時代意義和內涵;加強對外漢語教學的規模并提高質量，繼續擴大漢語在世界范圍的影響力;提升文化演出、圖書出版等對外文化輸出產品的質量和文化含量，弘揚中國優秀文化。

　　(三)答案提示

　　所謂“只有民族的，才是世界的”是指要掌握民族文化的靈魂和核心要素，每個國家只有立足于本國的民族文化，保持本國的民族特色，才可能使世界借助獨特的民族文化認識自己，從而使自己走向世界。但如何在對外文化傳播和交往中既體現中國文化的民族特色和精神又符合全世界的視角，成為中國傳統文化走向世界所迫切需要突破的瓶頸。破解點在于：首先，要全面領悟中國傳統文化的精神內涵，不僅僅止步于中國傳統文化的形式展示，更要著眼于精神演繹。其次，要積極探索傳統文化和全球視角的共同點，即在進行中國傳統文化的對外傳播和交流中確保文化的民族性和其他文化的共鳴性，消除文化障礙。最后，要對傳統文化進行時代革新和創造，賦予其新的時代精神和意義。

　　(四)參考范文

　　扭轉文化逆差　吐故納新　先練內功

　　當《阿凡達》、《哈利·波特》、《大長今》、蠟筆小新、奧特曼……這些特征鮮明的文化產品席卷我們時，我們不得不正視這樣一個現實，我們這個有著5000多年悠久歷史的文明大國卻遭遇著巨大的“文化逆差”尷尬：圖書進出口貿易比例約為10∶1，對外演出長期處于廉價交易狀態，對本國優秀傳統文化資源的推介和創新與外國的差距更是不容忽視。相較于韓國電視劇《大長今》籌劃10年專門研究中國人的傳統文化和喜好，我們仍然習慣于選用那些老掉牙的戲劇、文打武斗的功夫和平淡無奇的茶葉展示本國文化，由此或許我們就能明白為何我們的文化產品僅僅只能形成短時間內的“熱”卻未能形成廣范圍的“流”或“潮”。

　　如何走出文化大國“文化赤字”的尷尬境地，如何將5000多年優秀的傳統文化資源優勢轉化成對外文化貿易的產品，讓世界更多更好地了解中國和中國文化，這是處于新時期新階段的中國必須面對的問題。

　　扭轉逆差先練內功。必須遵照文化產業的發展規律來促進文化產品的創作和推廣，積極扶持優秀的文化品牌進入國際市場，推動品牌化進程。在以往的對外文化交流過程中，我們的文化產品走向世界多半是“送”出去的，而不是“賣”出去的。日本等國對外文化輸出過程中企業是主力，而我們主要依靠的卻是非贏利的事業性文化交流，這就決定了我們的對外文化輸出產品僅僅流于形式化，缺乏對內容的挖掘和拓展。我們的文化企業要善于探究本土文化，對中國傳統文化進行延伸和發展， 而不是一味地躲在故紙堆里說故事。在進行對外文化產品輸出的過程中，加大對國外市場的調研工作，針對國際市場制作富有中國特色且符合世界品味的文化產品，不應僅僅局限于狹隘的國內受眾范圍，應著眼于全球消費者的欣賞視角，充分借鑒和吸收國外相關產業方面的經驗，更廣泛地弘揚中華民族文化。正如好萊塢動畫片《功夫熊貓2》中對中國元素和中國文化資源的成功運用，將傳統的中國元素和中國文化同全球視點進行完美對接。在世界文化范圍的共性框架下凸顯中國文化的個性和時代性也是我們在對外文化產品輸出的過程中所必須考慮的。

　　從擁有資源到形成生產力，再到形成高附加值的先進生產力和先進文化生產力，中國文化產業還有很長的路要走。新經濟時代的文化產業對資源的依賴度不高，文化產業更多地依賴于自身建立起來的時尚文化和當代大眾流行文化機制，以及全球化的市場及其明星制度、經紀人制度和全球營銷方式，而這些恰恰是中國文化產業所欠缺的，同時也是中國對外文化產品輸出和發展所面臨的瓶頸問題。突破瓶頸，需要我們進行文化傳播理念的革新和創造，需要我們領悟民族文化的精神內涵和實質，更需要我們放眼全球積極探尋文化共通性和共鳴性，消除文化障礙和隔閡。

　　或許正如人大代表趙啟正委員所說：“文化不是化石，化石可以憑借其古老而價值不衰。文化是活的生命，只有發展才有持久的生命力，只有傳播才有影響力。只有有影響力，國之強大才有持續的力量。”中國文化未來的發展和傳播之路在于吐故納新、棄舊揚新，只有這樣，才會煥發中國文化的青春和活力，擴大我們文化的世界影響力和傳播力。