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　　1.在賦作體制上，小賦仍占主流，大賦也一度復興。在題材上，除感傷賦、刺世賦之外，出現了山水賦。在藝術形式上，賦的語言在妍麗工整和使典用事方面進一步發展。

　　2.在東晉時代，出現了山水賦。山水的描寫在漢賦中雖然已有片斷，但只是作為物產形勝的一部分來加以描繪，并非從作家主體的山水審美意識出發。

　　于是蘆人漁子，擯落江山，衣則羽褐，食惟蔬鮮。栫淀為涔，夾潨羅筌。筒灑連鋒，罾比船。或揮輪于懸碕，或中瀨而橫旋。忽忘夕而宵歸，詠《采菱》以扣舷。傲自足于一嘔，尋風波以窮年。

　　——《江賦》

　　3.兩晉賦作在藝術形式上也取得了很大成就。主要表現在用事、辭藻和音律三個方面。

　　①用事又叫用典，即采取引用典故的手法，使文章簡練且更有說服力量。

　　如：甘羅乘軫，子奇剖符。

　　英英終賈，高論云衢。

　　——左思《白發賦》

　　②晉賦注意辭藻的流靡妍美和文字的瑰麗新巧。

　　如：被毛褐之森森，振金策之鈴鈴。披荒榛之蒙蘢，陟峭崿之崢嶸。濟楢溪而直進，落五界而迅征。跨穹隆之懸磴，臨萬丈之絕冥。……藉萋萋之纖草，蔭落落之長松。覿翔鸞之裔裔，聽鳴鳳之嗈嗈。

　　——《游天臺山賦》

　　③在音律方面，晉賦家除已注意到音聲迭代、五色相宣的韻律美的宏觀追求，同時還注意到對一些具體作品音律的探討。

　　如：桓宣武命袁彥伯作《北征賦》，既成，公與時賢共看，咸嗟嘆之。時王珣在坐，云：“恨少一句，得‘寫’字足韻，當佳。”袁即于坐攬筆益云：“感不絕于余心，溯流風而獨寫。”公謂王曰：“當今不得不以此事推袁。”

　　——《世說新語·文學》

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