很長一段時間以來，在影視劇方面，戲說歷史，顛覆經(jīng)典，調(diào)侃古人的現(xiàn)象一直存在，而且還在繼續(xù)蔓延，甚至形成一種消費主義“文化”潮流，以娛樂消費為旨歸。這樣的作品，看起來固然好玩，滿足了一時好奇欲，但不能滿足人們的精神文化需求。可以說，長此以往，不利于國家文化建設(shè)，不利于人們的精神修養(yǎng)。

　　實際上，這種現(xiàn)象背后隱含的是文化危機。首先，缺乏文化原創(chuàng)力。歷史以及歷史上留下來的經(jīng)典著作，是前人的文化創(chuàng)造，是當時歷史條件下人們的社會實踐與藝術(shù)想象的產(chǎn)物，毫無疑問，是一份珍貴的文化遺產(chǎn)。作為今人，本應(yīng)從中汲取有益營養(yǎng)，結(jié)合今人的實踐，創(chuàng)造出表現(xiàn)今天社會生活的作品。當然，這樣的作品也是有的，只是，很少振聾發(fā)聵，也難以蕩氣回腸。超越前人的文化高峰不是容易的，除非你比前人下的功夫更大。有誰愿意十年磨一劍?何況這是一個快餐化的“微”時代，時不我待。那怎么辦?還是要搭歷史之車，借名著之光。于是，這樣那樣的改編開始了，把價值顛倒過來?讓故事情節(jié)節(jié)外生枝?對歷史來一段戲說?如此這般，確實招人眼目，人們看著稀奇怪異甚至新鮮，收到了娛樂效果。消費前人的遺產(chǎn)，這確實是一條最省力的文化產(chǎn)業(yè)路徑。好在祖先給我們留下那么深厚的歷史資源可供搬弄與消費。最省力的路，一定是下坡路。這是缺乏文化原創(chuàng)力的必然選擇。

　　其次，缺乏文化終極價值。看了許多作品，想找出其傳達的精神價值，但多數(shù)作品，不能滿足人們的這種需求。回過頭來看，可有什么作品執(zhí)著于終極價值的探問?我們敬畏什么?有哪些作品站在了人類精神的高處，讓人肅然起敬?事實上，文化價值的稀薄是恭維、戲說、顛覆、解構(gòu)、調(diào)侃的創(chuàng)作思維的必然結(jié)果。毋庸置疑，戲說、調(diào)侃、顛覆有一種輕松愉快之感，有逗樂之效果。這是一種“小品”思維方式。這也是多年來流行的文化觀念的反映：文化即娛樂。前些年流行“文化搭臺，經(jīng)濟唱戲”，文化就是個“臺子”價值，所以，各種文化節(jié)、藝術(shù)節(jié)以及充斥于“節(jié)”上的種種節(jié)目，都是為了讓“經(jīng)濟”唱戲。后來，也要文化唱“戲”，唱“經(jīng)濟”戲，票房成了文化的價值體現(xiàn)，即文化的產(chǎn)業(yè)價值。文化價值被經(jīng)濟價值綁架，以“娛樂”為手段，以“經(jīng)濟”為目的，文化原本的價值已經(jīng)被忘記了。無論如何，文化的終極價值不是金錢，而是精神，是令人敬畏的真誠與真理。

　　文藝是社會的反映，一定的文藝風(fēng)尚都有其社會原因。一個老人摔倒了，要不要扶起來，居然成了問題，孔子也許不會想到，兩千多年后，他的子孫們對這樣簡單的問題卻要三思而行。這就是精神價值被物質(zhì)價值綁架，道德退縮到金錢背后，文化只剩下娛樂功能的緣故。文化的真正價值，是喚醒良知，是激活精神的力量，是塑造人的精神人格。因此，那種無所敬畏、無所不被娛樂的文化觀念與創(chuàng)作觀念，不利于文化建設(shè)，不利于文化價值建設(shè)。真正的文化創(chuàng)造，多是從回應(yīng)現(xiàn)實需要開始的。中國社會正在經(jīng)歷由科技與經(jīng)濟發(fā)展帶來的最為深刻和劇烈的變化，急切需要新的文化價值觀念與之匹配，急切需要精神力量來推動社會的文明進步。愿我們的影視創(chuàng)作，能從歷史中汲取精神營養(yǎng)，呼應(yīng)時代需要，在文化的價值建設(shè)上多有建樹，多有創(chuàng)造。

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