電影《臘月的春》是一部僅投入200萬元的小成本影片，平實(shí)地講述了一個(gè)發(fā)生在甘肅貧困農(nóng)村的“雙聯(lián)”故事——市級機(jī)關(guān)青年干部劉為民到農(nóng)村基層貧困戶臘月家扶貧。影片為普通農(nóng)民和干部傳神寫貌，把“以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”落到了實(shí)處。
習(xí)近平總書記指出，“要使中華民族最基本的文化基因與當(dāng)代文化相適應(yīng)、與現(xiàn)代社會(huì)相協(xié)調(diào)，以人們喜聞樂見、具有廣泛參與性的方式推廣開來”，影片以審美方式成功地踐行了這一要求。臘月的“孝”和“仁愛”，劉為民的“忠”和“慈善”，爺爺?shù)摹白詮?qiáng)不息、厚德載物”，以及馬縣長的“重民本，守誠信，求大同”，都是中華傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀基因，在“雙聯(lián)”故事的敘述中水乳交融。影片珍視中國電影的歷史傳統(tǒng)、文化積淀和基本國情，展示出一條有著自己特色的發(fā)展道路。
因此，《臘月的春》雖然在藝術(shù)上尚有升騰的廣闊空間，但在當(dāng)下卻尤其值得稱道。這樣的影片，卻因沒有高票房預(yù)期而難上電影院線，難與廣大觀眾見面。“以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”產(chǎn)生的影片，卻不能讓“以人民為中心的工作導(dǎo)向”徹底落到實(shí)處。一個(gè)繞不過去的嚴(yán)峻難題是：這樣的值得向廣大觀眾推薦的影片卻難上電影院線，難與廣大觀眾見面!究其緣由，是沒有高票房。這個(gè)嚴(yán)峻的問題值得我們深思。
遭遇《臘月的春》如此境況的還有許多作品。榮獲中國電影“寶雞獎(jiǎng)”，即中國電影最高學(xué)術(shù)獎(jiǎng)的“最佳故事片提名獎(jiǎng)”的優(yōu)秀影片如《額吉》《愛在廊橋》等，都享受過“一日游”甚至“一場游”的“待遇”。一生緊系電影情緣的著名導(dǎo)演吳天明，臨終前的最后一部傾心之作《百鳥朝鳳》，直至斯人瞑目也未進(jìn)入電影院線。
馬克思在《資本論》里曾深刻分析過，一切資本運(yùn)作的最大原則概莫能外，都是“追求利潤的最大化”;而“審美的最佳境界是超功利”。筆者認(rèn)為，對票房應(yīng)有清醒態(tài)度。據(jù)調(diào)查，時(shí)下的票房主要對象集中在20歲左右的群體。“以人民為中心”的“人民”，當(dāng)然不是僅指這一群體。因此，我們還是應(yīng)以高度的文化自覺和文化自信，堅(jiān)守中華民族獨(dú)特的電影發(fā)展道路，堅(jiān)守中華文化倡導(dǎo)的至今仍有生命力的電影審美觀和價(jià)值觀，這是最為緊要的無價(jià)之寶。當(dāng)下，我們切莫為了百億票房，而在不知不覺中拱手交出了中華文化的電影審美權(quán)和道義權(quán)。
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