(二)藝術風格的特性

　　藝術風格具有繼承與獨創性、穩定與漸變性、多樣與統一性。它的這三個基本特性，集中體現了風格的豐富內涵。

　　1.繼承與獨創

　　藝術風格是有歷史繼承性的，成功的藝術家總是在吸收前人的藝術經驗的基礎上，結合自己的個性和生活體驗，創造出自己的藝術風格。以杜甫為例，他是現實主義詩歌的代表人物之一。在我國的詩歌史上，現實主義和浪漫主義兩種風格源遠流長，從兩千多年前的《詩經》與《離騷》開始一直延續下來。杜甫從我國的現實主義藝術傳統中接受了眾多作家的影響。他在《戲為六絕句》中寫道：“別裁偽體親風雅，轉益多師是汝詩”。他對漢樂府詩的“感于哀樂，緣事而發”極為推崇，對建安文學、“千古立忠義，感遇有遺篇”的陳子昂給予熱情贊揚，在繼承基礎上，他從生活所“遇”出發，創立了“記事名篇”的新樂府詩，形成了自己獨特的藝術風格。

　　然而，正如一位藝術大師所說：“學我者生，似我者死”。繼承僅僅是藝術成長道路的半程，距離一個真正藝術家的成熟標志——形成風格還有相當多的差距，這就涉及到風格形成的另一個關鍵——獨創。人們常說：藝術家在創作總體上表現出來的獨特創作個性與鮮明的藝術特色就是風格，強調的就是這種獨創精神。對于藝術作品而言，沒有獨具特色的東西，就體現不出藝術風格，而且它還必須是藝術家創作總體上反映的那種相對穩定，具有廣泛意義的鮮明特色。

　　我國清初的八大山人、石濤，后來的揚州八家，現代的黃賓虹、齊白石、潘天壽等等，都是在創作方法、表現形式上，敢于擺脫舊的束縛、勇于革新，而各樹一幟的成功畫家。因此，具有創作個性的藝術家、有獨創的藝術家，往往既是藝術傳統的繼承者，又是革新者。繼承是手段，獨創是目的，繼承是為了獨創。如果藝術家只繼承不創新，是不能形成自己特有的風格的。只在獨創上下功夫，而不重視繼承，這獨創是沒有根底的，最后會以形不成風格失敗而告終。因此，繼承與獨創是辯證統一的，藝術家既要繼承前人的藝術經驗，又要有自己的獨創風格，必須處理好這兩者的關系。

　　2.穩定與漸變

　　藝術風格穩定性，是指藝術風格特點一旦形成，就會貫穿于藝術家創作的許多階段和方面，表現出一定的連續性。這種穩定是相對的一種穩定，它是和藝術家的性格、情感、氣質等關系較大，民族文化傳統和審美心理的繼承性，也是形成藝術風格相對穩定性的重要制約因素。一個藝術家在自己藝術風格形成的過程中，會逐漸使自身的審美意識得以充實和完善，這其實是一個將自己的審美意識藝術化系統化的過程。這種審美意識的確立，是一個人全部心理因素及思想修養、文化修養綜合發揮作用的結果。它甚至會促使自己形成獨具特色的思維定勢和審美定勢，使自身的審美意識和觀念在創作生涯中持續地發揮作用，產生影響。而藝術家的風格，正是審美意識或觀念的具體顯現。藝術風格的相對穩定性為人們認識藝術家提供了有效的幫助，人們可以從這種相對穩定的風格特色中尋覓到屬于藝術家本人的東西，并沿著這種特色所形成的軌跡，考察藝術家的創作歷程和藝術成果的價值。

　　藝術家的藝術風格形成后并不是一成不變的。由于生活遭遇的變化，思想感情的發展，文藝觀點的改變，表現力的成熟，藝術修養的豐富等等，都可能使藝術家在不同時期產生不同風格的作品。例如法國現代派畫家畢加索，在他的藝術生活中充滿著不斷的探索和試驗，他經歷了藍色時期、玫瑰色時期、黑人時期、分析時期、綜合時期、憤怒時期、牧歌時期等等。他的藝術風格處于一種不斷變化和追求的狀態之中。他的著名的反法西斯壁畫《哥爾尼卡》是在他憤怒時期完成的;《和平鴿》是在牧歌時期完成的;而《三琴師》是立體主義時期的代表作。他的藝術風格是多變的，但因為他總的手法是以立體派為特點，這種手法給人以奇特的、強烈的、隱喻的、暗示的刺激，世人公認他的作品仍是立體派的風格。由于藝術家所處時代的不穩定，引起藝術家思想感情的變化，在藝術上不斷探索和試驗新的創作手法，因而產生多變的藝術風格。這種情況在藝術界尤其現代的藝術中是司空見慣的。這種在穩定中形成的風格，在發展中不斷變化的現象，是藝術風格特性的叉一種表現。

　　3.多樣與同一

　　藝術風格具有多樣化與同一性的特征。現實社會生活本身無限豐富的多樣性、藝術家獨特的創作個性以及欣賞者審美需求的復雜性，決定了藝術風格的多樣化。可以說，藝術史上一切有成就的藝術家，其作品都具有自己獨特的不同于他人的藝術風格。例如，米開朗基羅《奴隸》的雄強不同于拉斐爾《圣母》的優雅，范寬《溪山行旅圖》的壯美不同于馬遠《踏歌圖》的清潤，貝多芬《英雄交響曲》的雄渾不同于舒曼《夢幻衄》的婉約等。即使是同一藝術家的作品，也會在不同時期具有不同的多樣的風格，如畢加索的“藍色時期”、“立體主義時期”、“超現實主義時期”的作品風格迥異，齊白石早期、中期和晚期的繪畫作品也經歷了從清麗到蒼奇的巨變。

　　但是另一方面，也有許多藝術家由于性格上或思想上的特定原因，或受到時代的、民族的、階級的審美意識和藝術發展的制約，他們的作品可能在風格的傾向上有著某些大致相近或類似之處從而顯示出風格的一致性。劉勰曾把藝術作品的風格劃分為“典雅”、“遠奧”、“精約”、“顯附”、“繁縟”、“壯麗”、“新奇”、“輕靡”等八種情況，這種對于風格的總體傾向的劃分，不是沒有道理的。

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