二、舞蹈藝術(shù)

　　(一)舞蹈及其分類

　　舞蹈是以人體動作為主要表現(xiàn)手段，運(yùn)用節(jié)奏、表情、構(gòu)圖、造型等要素，創(chuàng)造形象和表現(xiàn)情感的藝術(shù)樣式。

　　與音樂一樣，舞蹈也是人類歷史上最古老的藝術(shù)之一。早在遠(yuǎn)古時代，原始社會的先民們就已經(jīng)開始了圖騰舞蹈活動，并且把它作為圖騰崇拜的重要內(nèi)容，最早的舞蹈常常是歌、舞、樂三者合為一體，既是巫術(shù)禮儀，又是歌舞活動。舞蹈自古以來就和人的生活緊密聯(lián)系在一起，原始舞蹈中就開始以舞蹈形式來模擬狩獵活動或戰(zhàn)爭場面。我國古代文獻(xiàn)中記載道：“昔葛天氏之樂，三人操牛尾，投足以歌人間。”這些史料都從不同角度反映出舞蹈漫長悠久的歷史。我國商代的巫舞，周代的文舞與武舞，春秋戰(zhàn)國的優(yōu)舞，以及漢代百戲中的舞蹈，均曾盛行一時。唐代舞蹈更加興盛，除了豪華壯觀的大型宮廷樂舞“立部伎”和精致典雅的小型宮廷宴樂“坐部伎”外，還有著名的“健舞”，如胡騰舞、胡旋舞、劍器舞，以及歌舞大曲如著名的《霓裳羽衣舞》等。此外，唐代的民間舞蹈也十分普遍，逢年過節(jié)或豐收祭祀時都要舉行舞蹈表演活動。宋代民間盛行的綜合性表演形式“舞隊”，明清時代戲曲中的舞蹈表演等，都具有十分濃郁的民族特色。與此同時，歐洲舞蹈也在不斷地發(fā)展，在15世紀(jì)，歐洲舞蹈已經(jīng)風(fēng)靡于宮廷和民間，不少國家將舞蹈作為普遍的風(fēng)尚，尤其是意大利籍藝術(shù)家們在法國宮廷排演了第一部真正的芭蕾《王后喜劇芭蕾》后，芭蕾舞迅速在歐洲各國傳播開來，從17世紀(jì)開設(shè)了第一批芭蕾舞學(xué)校后，出現(xiàn)了許多職業(yè)性的芭蕾舞蹈藝術(shù)家。19世紀(jì)堪稱芭蕾藝術(shù)的黃金時代，芭蕾舞的腳尖舞技巧和一整套的訓(xùn)練方法日臻完善，逐漸形成了芭蕾藝術(shù)的意大利學(xué)派、法國學(xué)派和俄羅斯學(xué)派，具有各自鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和民族特色，出現(xiàn)了《吉賽爾》、《天鵝湖》、《睡美人》等一批聞名于世的優(yōu)秀芭蕾作品。20世紀(jì)初以美國著名舞蹈家鄧肯為先驅(qū)的現(xiàn)代舞，以自然的舞蹈動作打破了古典芭蕾傳統(tǒng)的程式束縛，更加自由地表現(xiàn)內(nèi)心情感。此外，世界各個地區(qū)和民族也都有許多各具特色的舞蹈，例如印度的古典舞、印度尼西亞的巴厘舞、日本的盆舞、斯里蘭卡的象舞、墨西哥的踢踏舞、波蘭的馬祖卡舞以及非洲大量力度很強(qiáng)的民間舞，使世界舞蹈藝術(shù)絢爛多姿。

　　從總體上講，舞蹈的品種有民族舞、民間舞、古典舞、現(xiàn)代舞等。民族舞是反映各民族審美觀、表現(xiàn)各民族生活特色、以各民族特有的動作為表現(xiàn)內(nèi)容的舞蹈;民間舞是普遍存在于民間，充滿了民間趣味，以老百姓喜聞樂見的形式表現(xiàn)情感，反映民間生活的舞蹈;古典舞是反映古代審美思想，用歷史上規(guī)范化的動作，表現(xiàn)古代人生活和情趣的舞蹈;現(xiàn)代舞是反映現(xiàn)代時代精神，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代審美特色，用反映現(xiàn)代人生活的節(jié)奏和動作組織成的舞蹈。

　　按出場人數(shù)的多少又可分為獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、群舞等。獨(dú)舞是由一位演員表演的舞蹈樣式;雙人舞是由兩位演員，通常是一男一女合作表演的舞蹈樣式;三人舞是包括獨(dú)立作品的三人舞;群舞也稱集體舞，指四人以上合作表演的舞蹈。

　　(二)舞蹈藝術(shù)的基本特征

　　1.動作與姿態(tài)

　　舞蹈是以人體的姿態(tài)、表情、造型尤其是動作來表現(xiàn)思想情感，因此，表演在塑造舞蹈形象時具有更加重要的意義和作用。舞蹈的動作和姿態(tài)使舞蹈形象具有直觀性、動態(tài)性和表情性。

　　由于舞蹈是以人的軀干和四肢為物質(zhì)材料，因而，舞蹈的表演手段只能是用人的動作和姿態(tài)，而表情則居于次要地位。動作和姿態(tài)的審美特色的發(fā)揮是舞蹈成敗的關(guān)鍵。他的不少動作和姿態(tài)是來源于人們在生活中的各種動作和姿態(tài)，是生活中自然動作和姿態(tài)的提煉、概括和升華。如勞動中割稻、打場、洗衣、騎馬、劃船等，這些動作和姿態(tài)是被賦予美感的。是夸張、變形并按節(jié)奏組織起來的，予人以更強(qiáng)烈的感受。再一部分是模擬自然景物，用動作予以概括升華的。如模擬鳥獸魚蟲的，如鷹的飛翔、抖翅，魚的游水，蠶的蠕動。表現(xiàn)身體靈活用鷂子翻身，表現(xiàn)反應(yīng)快用鯉魚打挺，表現(xiàn)腰肢纖細(xì)用柳條擺動，表現(xiàn)手指秀美就用蘭花開放，表現(xiàn)火的蔓延就用袖子飛舞等，這種模擬的動作和姿態(tài)同樣用的是夸張、變形和按節(jié)奏組織起來的。因此舞蹈動作不是生活中的自然狀態(tài)，而是被審美形式升華了，有節(jié)奏、夸張變形、走向規(guī)范化，比自然狀態(tài)的東西更美了。

　　舞蹈的姿態(tài)和動作具有連續(xù)性，這種連續(xù)不斷的變換必須由節(jié)奏來制約和規(guī)范，沒有節(jié)奏的舞蹈是雜亂的舞蹈，不可能予人以美感;舞蹈的動作和姿態(tài)經(jīng)過規(guī)范化才顯示出最值得欣賞的美學(xué)價值，因之國內(nèi)外的舞蹈，如我國的戲曲舞蹈和歐洲的芭蕾就都由規(guī)范化走上了程式化，程式化更突出了某些動作和姿態(tài)的典型特征。程式化也并不是一成不變的。由美國舞蹈家鄧肯所創(chuàng)始的現(xiàn)代舞，就是以擺脫古典的芭蕾程式束縛為特征的，它們以即興的、自然的、不受拘束的動作和姿態(tài)，表達(dá)著人的各種思想感情和審美態(tài)度。

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