給定資料

　　資料1

　　“我寧愿坐在寶馬車里哭，也不愿意坐在自行車上笑!”“我聞到了錢的味道。醉后方知酒濃，愛過才 知情重，窮過才知道錢的重要性。”“除非你多金，否則別理我”。若非親見親聞，很難想象這些充斥著拜 金主義的惡俗話語出自當前電視熒屏上火熱播出的婚戀交友類節目。

　　以《非誠勿擾》《為愛向前沖》等為代表的一批電視婚戀交友節目，號稱是普通人參與的“真人秀”，但 是許多觀眾發現，節目中所謂小飾店的老板、煤老板的女兒，不過是兼職模特、臨時演員;所謂的婚戀交 友，不過是用有彩排、有設計的表演拿不知情的觀眾開涮。這不僅違背了真人秀節目的真實性原則，其低俗的語言、片面的觀點還嚴重損害了熒屏健康和社會道德。

　　有人認為，存在就是合理的，收視率代表了觀眾的認可。必須承認，在這樣一個“剩男”“剩女”廣泛 存在的年代，速配相親類節目聚焦最受關注的情感話題，為“齊天大剩”們的焦慮與困擾提供了宣泄渠 道，從而獲得一定的收視認可。然而，這不代表電視節目可以變服務為欺騙，變婚戀交友為惡俗游戲;更 不能靠宣揚丑惡來迎合公眾的獵奇心理。

　　“我們確實需要一些通俗的娛樂節目，但一些電視、網絡節目和文藝作品為了吸引眼球，追求所謂的 收視率、賣座率，而不惜喪失原則，走向低迷、粗俗、惡搞的邊緣，由通俗演變為低俗。作為一個母親，我 很擔心孩子們會在這些假、丑、惡的東西中迷失自己。”江西省萍鄉市政法委干部段劍的孩子正在上幼兒 園。她希望社會應該為兒童提供一個“真、善、美”的環境，讓他們能夠好好學習、思考，健康成長。

　　資料2

　　截至2010年1月26日，電影《阿凡達》全球票房收入已經突破12億美元，超越《泰坦尼克號》，順利 登上“北美以外海外電影市場歷史票房賣座第一名”的寶座，同時淘寶網、易趣網上的衍生產品也受到追 捧，一個限量版“阿凡達”竟然標價到9 999元人民幣，一個普普通通的男主人公玩偶也賣到近500元人

　　民幣。美國大片的商業效應又一次讓國人震撼。

　　就在影迷們津津樂道于影片的視覺沖擊、3 D效果和超高票房時，我們是否應該思考一下為什么我 們的文化產品不能獲得如此顯著的收益? “技術落后是其中一個原因，但這不是最主要的。”某省一位政 協委員如是說。他認為除了文化產品本身，完善文化產業鏈條非常重要。“光憑票房和收視率，文化產 品很難快速收回成本。而每一部美國大片上市，幾乎都會同步推出相關游戲、玩具、服裝等產品。國內 制作1分鐘動畫片，平均成本在1萬元以上。如果不靠衍生產品盡快回籠資金，就會導致資金鏈斷裂。”

　　他還指出，“完善的文化產業鏈，不是一朝一夕能做成的，需要政府、企業乃至全社會合力推動，其中 最重要的是市場化運作。目前文化產業的發展還沒有真正走向市場，電影要收獲高票房，文化產品要產 生高效益，必須讓大家覺得，這個電影、這個產品有太多看點，不能不掏錢。只有這樣才能保證產業發展 的活力。”

　　“文化產業雖然是產業，但無‘文化，，不成產業。”該委員說，如果文化產業人能從戰略高度，立足地 方，面向世界，充分挖掘本土資源，延長產業鏈條，多出精品，文化產業的發展就會充滿希望。

　　資料3

　　美國是世界上對電視低俗節目內容最早進行監管的國家之一，形成了一套比較完整的監控制度。 早在1934年，美國政府根據《聯邦通訊法》授權成立了“美國聯邦通訊委員會”，它是對美國廣播電視行 業進行監管的獨立機構，負責對廣電業發放執照，制定規則和對違規行為進行懲罰。1990年，美國國會 又通過《兒童電視法》。采用節目分級制度，將兒童節目分為兩個等級，其他娛樂節目分為4個等級，另 外對淫穢、暴力、愚弄、博彩類節目形態的界定、限制播放和禁止放映都做出了具體的規定。

　　美國電視節目的品質主要靠政府的規范、市場的競爭、行業自律和社會團體的壓力來共同完成。政 府給電視節目品質制定出底線要求，然后在政策上設法采取有利于節目品質提高的措施。美國電視分 級并不像電影分級那樣，有一個專門機構對其級別進行劃分。美國聯邦電信委員會只是對電視節目的 內容標準作出明確的規定，由節目制作公司和電視臺自覺完成，執行市場自律行為。各種電視機構協 會、電視從業者協會對于會員提出節目品質方面的規勸和要求。比如美國“全國廣播人協會”經常以致 信的方式對會員的行為加以評價和指引。社會團體對節目品質的批評作用也很大，尤其是一些未成年 人家長團體經常會針對電視節目中的不當內容加以批評。電視臺一旦違背了自律，激起觀眾投訴，最終 就會招致大量廣告客戶的流失，迫使電視臺在播放電視節目時不敢掉以輕心。

　　美國還通過技術手段屏蔽某些不適合的節目內容，稱之“技術隔離”，通過技術手段將針對成年人的 電視節目與針對少年兒童的電視節目隔離開來。除了有關政府機構的監督管理之外，鼓勵公眾參與對 電視節目的監督也是很重要的一項監管措施。任何一個公民如發現任何一家電視臺存在節目低俗的問 題都可以向美國聯邦通訊委員會舉報、投訴。一些家長團體以及未成年人保護團體已成為電視節目監 督的主力軍。

　　英國主要通過嚴格限制電視節目的播出時間來控制低俗節目泛濫。英國實行公共和商業廣播電視 并存的二元體制，國有電視臺以公共服務為主，強調對社會的公信力和影響力;而商業電視由于利益訴 求，常常受到低俗節目的困擾。為此，英國出臺了《獨立電視委員會節目準則》，制約播出節目中有違禮 儀、鼓勵或煽動犯罪等低俗內容。

　　資料4

　　2010年7月23日上午，中共中央政治局就深化我國文化體制改革研究問題進行第二十二次集體 學習。中共中央總書記胡錦濤在主持學習時強調，深入推進文化體制改革，促進文化事業全面繁榮和文 化產業快速發展，關系全面建設小康社會奮斗目標的實現，關系中國特色社會主義事業總體布局，關系 中華民族偉大復興。我們一定要從戰略高度深刻認識文化的重要地位和作用，以高度的責任感和緊迫 感，順應時代發展要求，深入推進文化體制改革，推動社會主義文化大發展大繁榮。

　　胡錦濤在主持學習時發表了講話。他指出，文化是民族凝聚力和創造力的重要源泉，是綜合國力競 爭的重要因素，是經濟社會發展的重要支撐。深化文化體制改革，是黨中央作出的關系我國經濟社會發 展全局的重大決策。改革開放以來，我國文化建設加快發展、文化日益繁榮，開創了中國特色社會主義 文化建設新局面。綜合觀察當前國際國內形勢，我國文化建設既面臨許多有利條件也面臨嚴峻挑戰。 深入推進文化體制改革，推動文化建設和經濟建設、政治建設、社會建設協調發展，已成為實現科學發展 的必然要求。

　　資料5

　　“低俗化與整個社會文化環境有關”，中國傳媒大學教授、博士生導師、電視文化研究所所長徐舫州 認為，市場經濟的大潮沖擊著人們的價值觀和道德觀，而廣播影視節目受經濟利益的驅動，片面追求收 視率和收聽率以及其背后隱藏的廣告收入和經濟利益。視聽率作為一個相對科學、客觀的量化指標，能 夠反映一檔節目、一個頻道，乃至一家電視臺的收視表現，如果運用適度，它會使電視媒體更好地服務于 觀眾;但是，我們在強調收視率的同時應當承認，某些低俗化的東西可能會帶來高收視率，但對電視人來 說，如果一味迎合,放棄對核心價值觀的堅持，這就是媚俗，這種行為嚴重違背事實真相和行業基本職業 道德規范。

　　中國社會科學院研究員時統宇認為，把“視聽率’’當成節目成敗得失甚至是生死存亡的首要標準，勢 必會導致節目低俗化。目前比較突出的問題是一些媒體在釋放產業功能的同時，產生了對經濟利益的 過度倚重，由此導致媒體社會功能和社會責任的日益缺失。個別電視媒體目前極度倚重娛樂功能，甚至 不惜“娛樂至死”搶拼收視率，就是媒體社會功能缺失的一大體現。電視媒體惡拼“收視率”導致節目低 俗還有深層次的原因，即我國廣播影視在體制和結構上的矛盾，使影視競爭日趨激烈。我國現在有數千 家電視臺，上萬個頻道，頻道資源浪費嚴重，電視節目的收視率非常低。國內一些節目的收視率能達到 1%就算相當不錯了。這種散亂小弱、魚龍混雜的格局，推動了各電視臺的惡性競爭，一些小臺為了生 存，難免會想別人所不敢想、做別人所不敢做，在獵奇、低俗等方面動腦筋。節目低俗化需要嚴格有效的 監管，但中國應該有自己的電視分級制度。所謂“有了規矩才成方圓”，當有關部門制定出低俗節目標 準，才能在其后的管理中“有法可依”。

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